David Wasco, Sandy Reynolds-Wasco, sem eru þekktir í kvikmyndaheiminum sem hönnunarsveit fyrir krafthús, hafa lengi verið á hraðvali fyrir leikstjóra eins og Quentin Tarantino, Wes Anderson og Damien Chazelle. Frá hinu svalandi og níunda áratug síðustu aldar í New York töfruðu þeir Anderson Royal Tenenbaums til nostalgíunnar, Ed Ruscha-blæstri Los Angeles of La La Land, parið stjórnar hverju litbrigði af skapi, skoðunum og andrúmslofti í kvikmyndunum sem þau hanna. Og enn þegar þeir voru að leita að heimili fyrir átta árum var forgangsverkefni þeirra útsýni sem var allt annað en kyrrstætt.
Húsið var staðsett við fjallsrætur Santa Barbara, 1956 húsið sem þau björguðu og endurreistu (fullkomin græn lausn) með útsýni yfir hafið, sjóndeildarhringinn og himininn - jafnvel Santa Cruz eyja. Sviðið er síbreytilegt, órólegur einn daginn og hvolpurinn hinn næsta. Nær, rétt handan glersins, ráfa dádýr um hrikalegu hæðirnar og nýju þurrkarþolandi gróðursetningarnar. Útsýnið er „lifandi listaverk,“ segir Reynolds-Wasco, skreytingaraðili. „Við erum svo hátt, við sjáum yfir skýjastiginu,“ bætir Wasco við, framleiðsluhönnuður.
John Ellis
Ég hitti dúettinn fyrst árið 2001 þegar ég skrifaði um 50 ára hæðina heima í Silver Lake hverfinu í L.A. Þetta var vel útfært dæmi um módernisma hannað af Lee B. Kline, hæfileikaríkum háskóla í Suður-Kaliforníu, menntaður arkitekt. Við héldum sambandi, þegar ég skrifaði bækur um arkitektinn Richard Neutra og þeir unnu Óskarsverðlaun fyrir verk sín á La La Land (á þessum tímapunkti hafa þeir hannað 37 kvikmyndir).
Óhætt, fyrir geeks byggingarlistar, voru hjónin stjörnur í annarri festingu vegna þess að þau höfðu unnið á risasprengju sýningu frá 1989 um miðjan aldarhönnun, „Teikningar til nútíma lífs,“ í Museum of Contemporary Art í LA Einnig á níunda áratugnum. persónulega hittu meistara eins og Ray Eames og Pierre Koenig þegar þeir bjuggu í Falk íbúðum borgarinnar, hannað árið 1939 af róttæku módernistanum Rudolph Schindler.
John Ellis
Ástarsambönd þeirra við nútímann - og persónulega rómantík þeirra - hófust enn fyrr, í Cambridge, Massachusetts, á áttunda áratugnum, þegar þau störfuðu hjá Design Research, lífsstílbúðinni sem kynnti fjöldanum módernisma. Síðan þau fluttu til L.A., segir Wasco að þeir „eyði bókum um sögu Los Angeles.“ Og fyrir utan að endurheimta hvar sem þeir búa, hafa þeir alltaf trúað því að kvikmyndagerð þeirra gæti spilað hlutverk í bjarga fortíðinni. „Okkur finnst að starf okkar snúist einnig um að varðveita Los Angeles, svo að í 50 eða 100 ár geti fólk séð hvernig borgin leit út,“ segir hann.
Flutningi þeirra til Santa Barbara var ætlað að veita athvarf frá demónískum hraða hreyfingarinnar. Þeir halda enn skrifstofu L.A. í Los Feliz-turnunum, en „klukkutíma og hálfan tíma akstur heim gerir okkur kleift að þrýstingi niður,“ segir Wasco. Eins og fyrrum heimili þeirra í Silver Lake, samanstendur Santa Barbara húsið af því besta sem byggingarlist hefur verið hannað af engum sem þú hefur nokkurn tíma heyrt um - í þessu tilfelli, hinn aðgreindi Yale- og Cornell-þjálfaðir Robert Ingle Hoyt.
2.000 fermetra vetrarhúsið, eins og það er kallað, upptekur toppinn af hárnálar snúningi fyrir ofan gróinn sögulega grasagarð sem þekktur er sem Franceschi Park. Þríhyrningslaga staðurinn, næstum hektari, er festur við steinvegg, verönd, plöntur og þrjú voldug tré: Kaliforníu rauðviður, strönd lifandi eik og kínversk alm. Að utan er húsið frekar óskilgreint: aflangur stucco kassi sem hefur lítið hallandi þak með hliðargrind, djúpt yfirhengi og afhjúpaðir tréþekjur rifja upp stefnur japansks arkitektúrs, Greene og Greene, eða Cliff May. En að innan er vibein með vissu fótar myndun margbreytileika og skýrleika, sem leiðir til léttari rýma sem byggð eru úr klassískri efnisspjald miðri aldarinnar: rauðvið, Douglas fir, þunn steypubálki, gler og stál, efni sem streyma inn að út.
Þar sem mögulegt er varðveitt dúettinn patina frekar en að skipta um hana. Þeir voru í nánu samstarfi við arkitektinn Brian Hart og verktakann Dan Clause og lögðu sig fram um að tryggja samræmi allan tímann: Til dæmis, innblásin af fordæmi Douglas-firs á innréttihurðunum, eru ný skápar andlit af sama efni. Borðplöturnar eru klæddar með hvítum Corian, nema hvíta Formica skrifborði skrifstofunnar, sem er hylling fyrri sögu.
John Ellis
Ást þeirra á módernisma í Kaliforníu er alls staðar að finna. Innréttingar í eldhússkápnum eru málaðar ljósblágrænir, andstæður útveggnum - rétt eins og Albert Frey eða Neutra myndu bæta við fersku blæbrigði jafnvel fyrir auðmjúkan viðburð innanlands. Garðveggir Santa Barbara steins heilsa öguðum rétthyrndum steinveggjum Marcel Breuer. Sýningarhorn í norðurvegg eldhússins er með veisluhátíð byggð á hönnun Schindler. Ray og Charles Eames eru líka hér á leiklegan hátt sem bækur, hluti og list eru sýnd. Með beygju fyrir hinn brasilíska landslagsarkitekt, Roberto Burle Marx, var nýjum sveigðum plöntum og möl bætt við sem viðbót við byggingu Hoyt.
Hjónin taka eftir því að þakklæti þeirra fyrir hönnun miðju aldarinnar í Kaliforníu er persónuleg ást. „Við hlupum ekki um að sprauta kvikmynd með húsakynnum, við vinnum með mörg tímabil sögu og arkitektúr,“ segir Wasco. Hlutverk þeirra á kvikmynd er að efla sýn leikstjórans. „Borgin sjálf getur orðið karakter.“
John Ellis
Eiginmaðurinn og eiginkonan búa sig nú undir undirbúning fyrir sýningu 2022 í Kaliforníuháskóla, AD & A safninu í Santa Barbara, sem er afturvirk mynd af fjórum áratuga ferli sínum í kvikmyndahönnun. „Í brúðkaupinu okkar var útgangstónlistin Shaker-sálmur:„ Þetta er gjöf til að vera einföld, „þetta er gjöf til að vera ókeypis,“ þetta er gjöf til að koma niður á það sem þú þarft að vera. Einkennilegt við hæfi, “segir Reynolds-Wasco og dregur saman sjónarmið á vissan hátt um forgangsröðun sína, bæði í vinnunni og heima fyrir.
Douglas Friedman
Þessi saga birtist upphaflega í apríl 2020 útgáfu af Decor fyrir þig. ÁFRAM