Mynd: Nathan Kirkman
Sum okkar eru ekki viss um hvað við viljum fyrr en við finnum það, en þegar við gerum það, heldur orðtakandi ljósaperan áfram. Beth Gross skírskotar til þessa myndmáls þegar hún segir frá því hvernig hún og eiginmaður hennar, Randy, fundu nýja heimili sitt.
Sagan hefst fyrir fimm árum, þegar þau hjónin bjuggu í glæsilegu nútímahúsi fyllt með jafn glæsilegum innréttingum. Þau höfðu keypt það þegar börn þeirra, Jórdanía og Aliza, voru nýbyrjuð í skóla, en 15 árum síðar var Beth tilbúin til breytinga. „Ég hafði ekkert afdráttarlaust í huga þegar við ákváðum að flytja, en smekkur minn hafði þroskast, og ég var tilbúinn fyrir hefðbundinn byggingarstíl og vistvænan og listrænan innréttingu,“ segir hún.
Mynd: Nathan Kirkman
Í margra mánaða húsveiðum kveikti ekkert í perunni hennar fyrr en hún sá „ótrúlega tóma lóð við ströndina við ströndina“ sem fylgir jafn „ótrúlegum byggingaráformum fyrir David Adler innblásið hús,“ Beth gushes. Heimilið var hannað af Chicago arkitektinum Gregory Maire og var upplýst af hinni margrómuðu frönsku höfuðból Adler frá 1914 fyrir Carolyn Morse Ely í nærliggjandi Lake Bluff, Illinois, sem aftur byggðist á hinni heimsþekktu Pavillon de la Lanterne sem reistur var árið 1787 við Versailles. Fegurð og ættfræði verkefnisins urðu til þess að Beth var peruverðug stund og þau hjónin keyptu húsið sem brátt verður reist innan nokkurra daga. Það enduruppgötvaði hana Francophilia, kveikti árum áður, þegar hún lærði frönsku í skólanum.
„Ég vissi að ég var virkilega á því, vegna þess að við þyrftum öll ný húsgögn,“ stríðir Randy, sem reyndist næstum rétt.
Að utan frá gerir sögulega upplýst arkitektúr þessa 21. aldar heimilis „það lítur út eins og það hefur verið þar síðan Adler var dagur. Enginn grunar nokkurn tíma að það sé nýtt,“ segir Beth. Þetta ýtti undir staðfestu hennar til að vera „sönn í anda Adlers að innan.“ Eins og það gerist var Adler sjálfur Francophile og er sagður hafa hannað sín forvitnilegustu innréttingar með aðstoð yngri systur sinnar, goðsagnakennda skreytingamannsins Frances Elkins. „Þeir unnu sitt besta saman því hún var alltaf að ýta á umslagið og hann var mismunandi ritstjóri sem mildaði hana,“ segir Stephen Salny, höfundur eintaka eftir báða hönnuðina. Elkins var einnig „fyrsti Bandaríkjamaðurinn sem flutti verk samtímamanna sinna Jean-Michel Frank og Giacometti bræðranna til Bandaríkjanna,“ bendir Salny á.
Hönnuðirnir Harriet Robinson og Eric Ceputis (þá samstarfsmenn hjá Harvin Associates) höfðu hugmyndir sínar um fræga bróður-systur og komu fram með þá hugmynd að nota Adler / Elkins stefnuna - með tvinni. "Okkur langaði til að virða áhuga Beth á Adler og á sama tíma koma með hluti sem segja eitthvað nýtt. Þannig að við einbeittum okkur að sæðingarhúsgögnum af frönskum hönnuðum nútímans og blanduðum þeim saman við vintage stykki," útskýrir Ceputis. Robinson tekur fram að þessi aðferð krefjist aðhalds vegna þess að „þú vilt velja verk sem mynda nákvæmlega réttan skapandi spennu.“ Samt viðurkennir hún einnig að Beth var kjörinn frambjóðandi í áskoruninni: „Hún girnist einstaka hluti, veit nákvæmlega hvað henni líkar þegar hún sér það og lætur ekki skítkast.“
Það var furðu fljótt að innrétta húsið vegna þess að „við vorum öll eins og hugur,“ undrar Beth. Mörg verkanna með frönskan uppruna, eins og Andrée Putman, Christian Astuguevieille, Christian Liaigre og Hervé van der Straeten, fundust í húsgagnasýningarsölum í Chicago og New York, á meðan flestir eintalir uppskerutegundir, svo sem einstaka töflu með útréttum örmum í hjónaherberginu og kóngulóa gylltu stólnum í stofunni (þakinn aftur með dúnhúð sem bjargað var úr kodda) fundust í Pavilion, staðbundinni verslun sem sérhæfir sig í frönskum varningi á 20. öld.
Mynd: Nathan Kirkman
En Beth var líka fyrirbyggjandi. Heimsókn með Randy til Ladurée, helgimynda teherbergisins í París, þekktur fyrir makrónur og fölar pistasíuumbúðir, innblástur lit eldhússkápanna. „Hún gaf okkur borði verslunarinnar og bað okkur að passa við það,“ hlær Ceputis. Beth rakti einnig par af Bijou bronsborðum sem hún sá í tímariti sem franski listamaðurinn Hubert Le Gall var búinn til í Parísar galleríinu Avant-Scène og keypti þau fyrir stofuna. Og þegar töfrandi reipstóll frá brasilísku Campana-bræðrunum mætti á sýnisútsölu á staðnum fyrir hálfvirði, gerði hún undantekningar á staðnum frá uppruna sínum og keypti það fyrir svefnherbergið.
Í gegnum ferlið uppgötvaði Beth kosti þess að breyta hlutunum: Hún keypti nýlega Arik Levy's 2008 Log 206 borð til að skipta um varptríó úr gylltu og gleri í stofunni. „Það er skárra,“ segir Beth, „og Levy býr í París.“
Lykill að stílnum
• Ceputis og Robinson héldu ritstjórninni þéttum saman: Þeir völdu sérkennileg húsgögn og gáfu því nóg pláss til að skína, notuðu færri verk og forðuðust töfrabragð.
• Stórir hlutir með nærveru búa í herbergjunum án þess að láta þeim líða yfirhúsgögnum.
• Að undanskildum stólum í borðstofu og eldhúsi eru húsgögn „ósamræmd“ eins og þau hefðu verið samsett með tímanum frekar en aflað í einu.
• Til að halda jafnvægi á milli mælikvarða og breytilegs sjónræns landslags sameinuðu hönnuðir línur með beinum línum, fyrirferðarmikill með floti.
• Litatöflan var hönnuð til að skapa samheldni milli herbergjanna: Græn og taupes með grænu steypu birtast í hverju herbergi; jafnvel bronsgardínur í stofu og borðstofum eru með grænum undirtón.
• Þrátt fyrir að vera trúr herberginu sem sjónrænum heild bætir brúttó ekki við húsgögnum; þeir koma í staðinn. Þegar Beth varð ástfanginn af borði eftir Arik Levy, hætti hún varpborðum úr gleri.