Mynd: Carter Berg
Tauba Auerbach hefur alltaf haft hlut fyrir leturgerðir. „Sem barn var ég að búa til fölsuð nafnspjöld,“ segir innfæddur San Franciscan, sem hélt áfram að læra myndlist við Stanford háskóla. Að námi loknu tók hún verk við að mála skilti í heimabæ sínum og ýttu frekar undir þráhyggju sína við texta. „Þetta var tilvalið vegna þess að ég neyddist til að hugleiða bréf og fór að vinna með þau,“ segir listamaðurinn, sem er með einkasýningu á Deitch Projects á Manhattan í þessum mánuði. "Með tímanum fór ég að hugsa um tungumál meira hugmyndalega, sem eins konar tækni og persónurnar sem óhlutbundnar myndir."
Auerbach kannar óbeit á form samskipta og fyllir dúkana með staflaðum táknum og ýktum letri sem eru næstum óskilgreinanleg. „Maður verður oft að stíga aftur til að myndirnar leysi sjálfar sig,“ segir Apsara DiQuinzio, sýningarstjóri í San Francisco safninu fyrir nútímalist, sem veitti Auerbach verðlaunafélag fyrir hvatningu samtímalistar (SECA) í fyrra. „Þeir eru optískir ákafir,“ segir hún.
Hvort Auerbach er að teikna af stafrænum tvíundar kóða, semaphore stafrófinu, blindraletri eða óskýrri Babýlonískri mállýsku, brýtur hún „tungumál og leturgerð út úr rökfræðilegum kerfum þess,“ útskýrir sýningarstjórinn Lauren Cornell, sem nýlega var með verk sín í „The Generational: Younger En Jesús “sýning í Nýja safninu á Manhattan. Í einu verkefni stóð Auerbach í stafrófsröð yfir alla King James útgáfuna af Biblíunni og byrjaði með titlinum sem verður „Bbe ehHi lloTy.“ „Ég endurskipulagði sögulega mikilvægt skjal sem hefur valdið stríðum og hugmyndafræðilegri umræðu og breytt því í eitthvað saklaust,“ segir hún. Í sinni leit að því að ná orðum niður í grunnþætti sína, bendir DiQuinzio á, er hún „að takast á við hið flókna eðli framsetningar og merkingar. En Tauba færir verk sín, sem er óvenjuleg, bæði vísindi og glettni.“