Ljósmyndari: Colleen Duffley
Við vildum örugglega ekki bara annað hús af Venetian gerð í Palm Beach, "segir Pat McGeehin um 6.000 fermetra húsið sem hann deilir með konu sinni, Roseann, í Lantana í Flórída. Sú tegund gæti auðveldlega hallað í átt að klisju, sérstaklega þar sem eignin liggur á Hypoluxo, lítilli eyju sem flýtur innan um skurðir innanstrandarvatnsins milli Palm Beach og West Palm. Í staðinn voru McGeehins eftir eitthvað innrætt með „fleiri framandi hugmyndum“ sem og „smá art deco. "
Til að ná þessari blöndu sneru hjónin að Barry Dixon, sem hafði skreytt tvö fyrri heimili fyrir þau, og skrifstofur Rubino & McGeehin, CPA fyrirtækisins sem Pat er stofnfélagi. Þremenningarnir eru orðnir innilegir vinir og hafa unnið svo náið saman í gegnum árin að hönnun sem var þróuð fyrir McGeehin verkefni eru varanleg innrétting í húsgagnasafni Dixon fyrir Tomlinson / Erwin-Lambeth. „Ég þekki þetta fólk vel - allt frá því hvernig Roseann klæðir sig til leikni Pat,“ segir Dixon.
„Ameríkanískur Miðjarðarhafsstíll hefur blómstrað hér síðan á 20. og 30. áratugnum og við vildum ekki að húsið væri framandi fyrir það umhverfi,“ segir hönnuðurinn, sem vann með arkitektinum Albert Wadsworth við að móta mannvirki sem væri, Dixon útskýrir, "svolítið Andalúsískt hér, Feneyjar þar, sumir franskir og jafnvel einhverjir Norður-Afríkubúar. Okkur langaði til að taka þætti frá hverjum þeirra svo það yrði allt ofangreint, en samt enginn þeirra sérstaklega."
Venesíumenn í gamla heiminum voru auðvitað ferðamenn og safnaðarmenn, svo löngunin til alþjóðlegrar mélange reynist ósviknari en það sem gengur fyrir „Venetian“ í flestum Suður-Flórída. Sú löngun birtist strax innan dyra, þar sem gestir lenda í terrazzo gólfum, ítölskum leikjatölvum og marokkóskum hengiljósker. Spænskur stíll úr málmi stígur upp aðliggjandi hringstiga.
Þriggja ára verkefnið skilaði tvímælalaust gróskumiklum árangri, en ólíkt tímabili í Venetian innréttingum á tímabilinu, þá sýna þau sérstakt aðhald samtímans. Taktu fjarveru fínt veggklæðningu. „Við vildum ekki missa þá staðreynd að þetta er hús við ströndina,“ segir Pat. "Óhvítu veggirnir gefa það hreinni, nútímalegra útlit." Það eru líka fáir mottur, og hvar sem það er gelt, þá er það jafnvægi með náttúrulegri áferð - flögnun garðurnna á barnum, til dæmis, gegn gylltum reliquary-eins og spegill á bak við þá; ljósakrónur endurteknar sem kandelabra við lendingu stiga halda gylltum bronsramma, en kristalstrengir þeirra hafa verið takmarkaðir með fræbelgjum og bambus.
Það er auðvitað nóg af glæsileika hérna, en samt finnst það lífrænt í stað þess að vera of mikið. „Við horfðum ekki framhjá hugmyndinni um kvikmyndasett af nouveau barokk,“ viðurkennir Dixon kappsamlega. "Ég er að ganga fínar línur á milli Liberace og eitthvað smekklegt. Palm Beach er dramatískur staður. Þú getur verið stórkostlegur og það er viðeigandi. En við urðum að vinna okkur inn rétt til að nota dramatískari húsbúnað með því að sýna smá hógværð með grunninnréttingunni uppbygging. Við lékum húsbúnaði eins og skartgripi á móti sléttum slíðukjól. "
Látum það segja að einfaldi „kjóllinn“ af fyrirætlun Dixon sé ekki allt hvítur. Hönnuðurinn æfði frábæra næmi í litasamsetningu sem er sameiginleg Palm Beach. Herbergin glansa með "vatnsbretti af fölu vatni, sjógrænu og þvegnu túrkís." Þessir litir birtast á efnum og húsbúnaði, en eru einnig notaðir til að skilgreina rými. Dixon brýtur upp eina loftplanið sem nær frá útidyrunum í gegnum stofurnar og fjölskylduherbergin með því að búa til himinhvolf af bláum eggjum yfir stofunni og liggja að korníssteypu úr alvöru skeljum. „Ég hefði getað gert það sama með teppi,“ segir hann. En það er subliminal meira en að trufla terrazzo hæðina, sem þjónar til að sameina allt húsið.
Innan þessa vatnsríka heims setti Dixon saman fjölbreytta menagerð í vatnalífi, þó með svo mikilli finess að „sjórinn sé falinn í augsýn,“ segir hann með augljósri ánægju. Hönnuðurinn talar um skreytingarval eins og gamalt salt frá afmörkuðum aðalhluta yore. Í Lexicon Dixon er þangmynstur stofustóls og ottómans og sérsniðinn eldskjárinn í húsbóndaherberginu með þara eins og „Sargasso Sea effect“. Fuglatölurnar á arfinum sem er ristur út í stofu (upphaflega frá einbýlishúsi nálægt Como-vatninu) og lögun höfuðgaflsins í rúminu vekja „krossbylgjur.“ Og lúxus pinnar á sófanum „hefur portúgalskan stríðsmanneskju.“
Dixon hefur hæfileika til að abstrakt hugtök og forðast bókstafssemi. McGeehins vildi fá rómantískt svefnherbergi, svo hann bjó til höfuðgafl með útsaumuðu bedúíndukki sem kom frá pantalönunum í túnisísku brúðkaupsflíkinni. Og þannig gengur það.
McGeehin-húsið telur eflaust „ofarlega“ að deyja harða módernista, en samt er machinely nákvæmni nálgunar Dixons eitthvað jafnvel sem Bauhaus trúandi kann að meta. Le Corbusier og Mies van der Rohe bjuggu til varan, rétthyrnd rými til að sýna efni og vandlega breytt, fíngerð smáatriði. Það er að vísu vandræðalegt skrautauði hér, en það eru vanmetnar stundir líka. Svo þó að það sé erfitt að kalla McGeehins heim módernista, þá hefur það vissulega nútímalegan brún.
Aðalbaðherbergið Dixon hannaði fyrir Roseann, sem á líkamsræktarstöð, er dæmi um það. Hann lokaði sturtu hennar með glerveggjum sem virðast standa án stuðnings. Hann náði þessum áhrifum með því að búa til gróp í loftinu og beita skýru plastefni epoxý umhverfis grunninn. Til að forðast yfirfall vatns, segir hann, "sveifluðum við terrazzoið á meðan það var enn blautt til lægri lægðar við frárennslið."
Þá aftur gæti Mies farið í yfirlið í duftherberginu. Listakonan Cathy Jarman lagði veggi sína og loft með hörpuskel, abalone, cowrie, whelk og ostruskeljum og sjávarglasi. „Við veltum henni bara lausu og hún vann frábært starf,“ er Pat áhugasamur. Dixon bætti við grottuspegli til að auka áhrifin. „Fyrir mig er þetta mjög mikið herbergi,“ segir Dixon til skýringar og lýsir kóralrifinu fyrir ofan spegilinn sem „Philip Treacy hatt.“ Liberace hefði eflaust elskað það. Mikilvægara er að McGeehins gera það líka.
„Þegar þér líður heima sekúndu gengurðu inn í hús," segir Roseann, „þú veist að hönnuðurinn hefur unnið frábæra vinnu."
Það sem kostir vita
Í „eldhúsi McGeehins sem rannsóknarstofu“ valdi Dixon SC 19 kerfi SieMatic (SieMatic.com); Hann lofar þýska nákvæmni og einkaleyfi fyrirkomulag sem skapa, segir eldhús hönnuður Jonas Carnemark frá Konst, "30 prósent meira geymslu." (Roseann elskar sjálf lokunarskúffurnar vegna þess að „maðurinn minn hefur tilhneigingu til að loka þeim ekki.“) En Dixon sprautaði fjölbreytni með áferð og efni til að forðast sjónrænan ófrjósemi. „Því stærra sem eldhúsið er,“ segir hann, „því meira sem þú þarft að blanda saman.“ Svo hann paraði saman iðnaðar og náttúruleg efni (ryðfríu stáli gegn fáðu granít; lakkað og sandblásið gler skáp hurðir gegn kornuðum imbuya viðarstólum og skápum) svo og karlmannlegum og kvenlegum einkennum (gráir og kaffibrúnir gegn bláum og grænu). Í sumum tilvikum tvíblandaði hann sig innan þessara para og snéri þeim að eyranu. Eldhúseyjan samsetur „karlmannlegt“ iðnaðarefni og lögun (rétthyrndur framleiddur steinn) í „kvenlegum“ lit (hvítum) með „kvenlegu“ efni og lögun (boginn steinn) í „karlmannlegum“ lit (svörtum).