Í nákvæmlega ítarlegri stofu - þar sem eigandinn Katarina Edlund (til vinstri) og viðskiptafélaginn Diane Haas raða blómum - stendur erfingaklukka frá fjölskyldu Edlund á milli tveggja djarflega endurpólsteraðra vintage hægindastóla. Til að koma dramatískt ljós inn í rýmin og afhjúpa tælandi ferla herbergjanna og mótun þeirra var litatöflu haldið á hvítu, gráu og silfri (með dramatískum eboniseruðum brasilískum kirsuberjagólfi).
Scott Slarsky og Katarina Edlund, báðar arkitektar, voru módernistar í kjarna. Slarsky, bandarískur, þjálfaði hjá Columbia og starfaði hjá Rafael Moneo og Juan Navarro Baldeweg í Madríd; hinn sænski fæddi Edlund lauk prófi frá Genfarháskóla. Eftir að hafa búið í Evrópu snemma á níunda áratugnum eyddu þeir næsta áratug við að leigja og síðan eiga stofuhúsnæðið í Boston brownstone meðan þeir störfuðu hjá þekktum svæðisbundnum arkitektum. Heima nutu þeir tímabils hás lofts og gríðarlegra glugga en sneru blindu augum að eftirlifandi smáatriðum í Viktoríu. „Það voru stykki af upprunalegu snyrtingunni eða gifsinu, en okkur var aldrei annt um þau,“ segir Slarsky, stofnandi að samvinnuhönnun Boston, LAB arkitekta. „Við myndum setja nútímaleg skilríki í sögulegu rými og skilja það eftir,“ játar hann.
En sú nálgun breyttist þegar parið byrjaði að fjarlægja áratuga borð í ruslhúsi frá hinu glæsilegu 1868 boga-framhlið South End heimilisins sem þau keyptu árið 2005. Eftirlifandi byggingarupplýsingar hér voru of góðar til að hunsa og fyrirhuguð þarmabót þeirra tók óvænta beygju í átt að endurreisn. „Húsið talaði við okkur,“ rifjar Slarsky upp. „Það sagði:„ Þú getur komið með módernismann þinn, en vinsamlegast virðið beinin á þessum stað. “ Vegna módernísks bakgrunns okkar, "heldur hann áfram," var viðhorf okkar til upprunalegrar Victorian-hönnunar óafturkræft og ögrandi. Ef við gerðum hreina varðveislu vissum við að rýmið myndi deyja. Í staðinn reyndum við að sætta Gianni Versace og Donald Judd. samtímaþrá til ákafrar ánægju og víðsýni, en asceticism Judd er eitthvað sem við stefnum að. “
Miele-borðplata situr á einni af tveimur marmaraþekktum
vinnustöðvar; Nútímaleg verk innihalda Artichoke
ljósakrónu eftir Poul Henningsen og Philippe Starck
Draugastólar. Franska hurðin opnast út á þilfar.
Sem aðalverktaki, „Katarina stundaði allar þungar lyftur,“ segir Slarsky og bætir við, „ég gerði bara nokkrar skissur og valdi dúkana.“ (Edlund hefur nú raunar byrjað með sína eigin hönnunarfyrirtæki, Edlund + Haas.) Sem verktaka hafði Edlund einnig það verkefni að púsla með fjárlögin. Parið hafði endurnýjað og selt efri tvær hæðir hússins til að greiða fyrir byggingu helmings þeirra, en nýja áætlunin „virða beinin“ þýddi óvæntan kostnað upp á $ 70.000 fyrir gifsendurreisn eingöngu. Á einum tímapunkti spurði Edlund eiginmann sinn: "Viljum við virkilega gera þetta?" Slarsky reyndist vera draumur viðskiptavinur verktaka. „Ekki líta á tölurnar,“ sagði hann henni, „bara ekki.“
Sérstaklega erfitt hönnunarvandamál var að breyta fyrri borðstofunni í eldhús. Með 11 opum í veggjum, þar á meðal tvöföldum innbyggðum skrifstofustjórum með kínverskum skápum og upprunalegum marmara arni, útilokaði herbergið dæmigerð eldhússkipulag, meðan gríðarmikill loftmedalong "fyrirskipaði að við setjum borðið í miðjuna." Lausnin? Tvær vinnueyjar með færanlegu borði á milli.
Parið eyðir mestum tíma með börnum sínum á garðhæðinni, en þar eru tvö svefnherbergi, tvö baðherbergi og rúmgott fjölskylduherbergi sem opnar að 11 metra feta múrsteyptum verönd, alveg einkareknum fimm fetum undir götustigi . Hefðu þeir komið eldhúsinu á garðshæðina, eins og það var án efa upphaflega, myndu þeir sjaldan nota stofuhólfið og helmingur tæplega 2.600 fermetra heimilisins væri til spillis. Dekk á eldhúsinu liggur yfir garðinn sem hægt er að komast úti með snyrtiliga stigi.
Slarsky og Edlund voru einnig undir miklum áhrifum frá nágrönnum sínum David Hocker og Sam Lasoff, brautryðjendum í þéttbýli, sem þrátt fyrir eyðileggingu sem var Suðurendin á áttunda áratugnum keyptu þau svipaðar boga framhliða árið 1972 (fyrir $ 40.000). Á þessum fyrstu árum myndu þeir hlaupa á miðnætti í yfirgefin hús, bjarga gluggum, gullgrindarspeglum og marmara möklum - bjarga þeim frá vissri eyðileggingu. Ást þeirra á sögu staðarins var djúpstæð. Nýju börnin á reitnum urðu ráðsmenn þessa síðari daga arfleifðar.
Hocker og Lasoff sáu umönnunina sem Slarsky og Edlund voru að endurreisa húsið með, þar á meðal heill stigi. „Allt sem var eftir af þessari stigagangi að garðstiginu var brot af handriðinu,“ segir Slarsky. „David gaf okkur svigrúm sem hann bjargaði úr húsi í Beacon Hill fyrir 30 árum.“ Grand speglar þeirra eru með svipaða ætterni: "Þegar Sam lést í fyrra seldi móðir hans okkur alla þessa spegla fyrir 1.000 dali hver. Hún vissi að hann hefði viljað hafa þær hér."
Að lifa meðal slíkrar glæsileika frá öðrum tíma getur leitt til undarlegra stunda. „Vinir okkar segja:„ Eina sem ekki á heima í þessu húsi er þú - það er svo formlegt, “segir Edlund. „Ég óttaðist viðbrögð samstarfsmanna minna,“ bætir Slarsky við. "Þjálfun okkar kenndi okkur að hafna söguhyggju, en húsið tændi okkur. Ég held að það þurfi ákveðinn þroska til að sjá lengra en dogmatism og verða ástfanginn af tilfinningasemi. Arkitektskóli kennir það ekki."