Kona og félagi hennar halda sömu baráttu aftur og aftur í eldhúsinu í eins svefnherbergja íbúð sinni. Maður líður of þunglyndur til að fara upp úr rúminu á hverjum morgni. Kona er svo neytt af reiði að hún getur varla séð beint. Allt þetta fólk gæti hugsað sér nokkrar fundir með meðferðaraðila. Eða, ef þeir búa í skáldskapnum New York borg nýju myndarinnar Hljóð þagnarinnar, þeir gætu í staðinn haldið þjónustu húsakostara.
Cowritten og leikstýrt af Michael Tyburski, Hljóð þagnarinnar, sem opnaði í þessum mánuði, snýst um Peter Lucian (Peter Sarsgaard), sjálf-lýst hús útvarpsviðtæki sem hefur iðkað starfsgrein út frá óheyrilegum heyrnarhæfileikum sínum. Hann heimsækir heimili fólks og lagar ósamræmda hljóma (framleidd af, segjum, rafmagnstækjum þeirra) og bætir tilfinningaleg vandamál íbúanna í ferlinu. Afrek hans er glóandi þangað til hann hittir Ellen (Rashida Jones), þreyttan, listalausan viðskiptavin sem íbúð hans (og þar af leiðandi skap) virðist ekki geta bætt við. Faglegur misbrestur hans leiðir til stærri skoðunar á sónískri heimsmynd sinni og virkni vísindalegra aðferða hans. Hér fjallar Tyburski um uppruna persónuleika hússtemmis síns, hrifningu hans á hljóði og ást hans á íbúum í forvörnum.
Með tilliti til IFC Films
Skreytt fyrir þig: Hvernig komstu með þessa sögu?
Michael Tyburski: Ég ólst upp í skála í skóginum í Vermont, mjög mikilvægur lífsstíll, langt frá New York, ekki svo mikið landfræðilega en andlega. Að flytja til New York, það er mjög hátt, ég var bara meðvitaður um það. Ég hugsa stöðugt um hljóð og hvernig það hefur áhrif á okkur. Ég var líka heillaður af einkennilegum hljóðfyrirbrigðum og sögulega séð hvernig við höfum tekist á við hljóð. Það er allt þetta frábæra óeðlilegt efni sem ég rakst á í rannsóknum - á miðöldum, til dæmis bannaði kaþólska kirkjan ákveðna tóna til að spila. Þeir tengdu þá djöflinum. Það, ásamt ákveðnum undarlegum hlutum um hvernig menn brugðust við hljóð, síuðu inn í hugmyndina um þennan karakter. Ef við sem menn höfum ákveðið að hljóð geta haft áhrif á tilfinningar okkar, þá er hér gaur sem getur heyrt á ákveðinn hátt og kannski fínstillt það og jafnvel hjálpað þér. Og þessi persóna sem við kölluðum hússtillainn virtist vera góður aðgangsstaður, leiðsla til að gera fólki grein fyrir, hvort sem þú ert áskrifandi að kenningum eða ekki, um hljóð og hvernig það gæti haft áhrif á okkur.
Með tilliti til IFC FIlms
Voru einhver raunveruleg dæmi um raunverulegan húsútvarpsviðtæki sem þú rakst á eða var þetta hreinn skáldskapur?
Starf húsútvarpsstjóra er skáldskapur. Það voru nokkur atriði sem hjálpuðu til við að hvetja það. Það er þessi eini strákur - ég hef aldrei hitt hann, ég hef aðeins lesið um hann - og ég fann mjög vefsíðu 1.0 hans á einum tímapunkti. Hann er hljóðfræðingur sem vinnur í New York borg. Hann fer líka inn á heimili fólks með upptökubúnað, sem við gerðum fyrirmynd Péturs eftir. Hann vinnur meira af málalegum ástæðum - eins og ef einn nágranni er lögsókn á hendur öðrum vegna hávaðakvilla, kemur hann inn og mælir stigi desibelsins. Og svo líkaði mér líka mjög skjalasafnið sem opnar myndina og kemur aftur inn seinna; það er frá árinu 1929, þegar heilbrigðisdeild í borginni byrjaði að hafa áhyggjur af hljóðstigum, þar sem það voru byggingarhljóð og bílar voru að verða meira til staðar um það leyti. Þeir stofnuðu þennan hóp - þeir kölluðu sig framkvæmdastjórn hávaða - og ég elskaði hversu alvarlega þeir tóku vinnu sína, sem bókstaflega var að mæla stig desibel; decibel hafði nýlega verið fundið upp á þeim tíma. Svo það var þessi nýi punktur gagnaöflunar. Og það var fyrir næstum hundrað árum, svo horfur hafa aðeins versnað. Svo jafnvel þó að húsgagnaljósið sé skáldskapur hafa menn verið að hugsa alvarlega og vísindalega um hljóð svo lengi, sérstaklega í New York-borg, að það er ekki svo langt frá raunveruleikanum.
Með tilliti til IFC FIlms
Af hverju valdir þú starfsgrein sem lætur hann fara inn á heimili fólks?
Við snertum lauslega kenningar hans í myndinni - hann kallar það G Major kenninguna. Hann fann að það er ríkjandi strengur í borginni. Í rannsóknum sínum þarf hann aðgang að öllum hverfunum til að safna þeim gögnum og gera sér grein fyrir ríkjandi strengjasniði í því hverfi - eins og í, OK, allar þessar íbúðir meðfram þessum reit eru ein athugasemd, þá þýðir það að strengurinn sé jafnt og þetta. Svo að fara inn á heimili er leið hans til að safna gögnum. En þó að hann sé soldið þurr og aðferðafræðilegur og virðist eins og hann sé afskerður úr heiminum, þá hefur hann hæfileikann til að heyra á ákveðinn hátt og honum líkar hugmyndin um að hjálpa fólki og það er fullt af fólki þarna úti sem þurfa hjálp.
Hvernig komstu að því að setja persónulega umhverfi Péturs?
Við vorum með stutta útgáfu af myndinni og sú persóna bjó uppi í Washington Heights, á Manhattan en í norðurhluta Manhattan, nokkuð fjarlægð frá borginni. Mér líkar hugmyndin um að hann sé í borginni, en skera af á vissan hátt. Og ég hélt að kjallari væri frábær þar sem hann er klipptur af götustigi. Mér þykir vænt um að í New York í dag eru allar þessar leifar kalda stríðstímabilsins - þær höfðu þessi fallegu skjólmerki, þau eru um öll fimm hverfi. Engin af skjólunum eru starfhæf lengur - þau eru aðallega notuð til geymslupláss - en mér þótti mjög vænt um að hann bjó svona fortíðinni, undir laginu í New York borg en einnig á þessum stöðum sem voru ansi lausir við hljóð. Við skátum um staði og fundum nokkur frábær fyrrum fallout skjól; einn var í yfirgefnum grunnskóla í Greenpoint, Brooklyn, nálægt þar sem ég bjó. Mér líkaði hugsunin um að hann væri í þessu móðurlífi. Hann mun vera með persneskum teppum og hlýjum perum, en einnig á sama tíma að hafa þann klippta inngangsstað til borgarinnar. Óhjákvæmilega gætum við ekki fengið þann skóla, en við byggðum eitthvað frá grunni út frá því sem við fundum þar. Þetta var einn stigi okkar í myndinni - hún var í gömlu reipiverksmiðjunni meðfram Austuránum.
Með tilliti til IFC FIlms
Og hvað með Ellen's íbúð? Það virðist vera á Upper East Side.
Við skutum ekki á Upper East Side, en hugmyndin var sú að hún bjó í þeim hluta Manhattan, nálægt þessum garði sem við skutum í, Carl Schurz Park, þar sem Gracie Mansion er. Fyrir íbúðina hennar vildi ég fá skautið andstætt Péturs: ofanjarðar, hleypa inn dagsbirtu, kaldari tónum. Mér líst bara vel á það forvörn þar sem mótunin, hurðarhellurnar, smáatriðin líta út á ákveðinn hátt, jafnvel þó að það sé í raun blandað íbúð. Og þetta er mjög lúmskur í myndinni, en ég elskaði hugmyndina að hver sem býr á Manhattan býr í íbúð undir mörgum lögum af málningu vegna fyrri leigjenda og leigusala.
Svo hún er einhver sem er fastur fyrir að lifa í fortíðinni. Það er þessi hugmynd að hún bjó þar með fyrrverandi sambýlismanni og hún gæti hafa flutt húsgögn um það, en það eru enn þessi ummerki. Ég trúi á drauga í rými, ekki á óeðlilegan hátt heldur á þann hátt sem þú býrð meðal veggja með mikla sögu. Svo það var mjög lykillinn að því að þróa rýmið hennar.
Það hefur örugglega tilfinningu um að vera tilfinningalega reimt. Í verkum sínum stillir Pétur fram áhrif hátækninnar og búnaðurinn sem hann notar líður reyndar nokkuð lágtækni. Geturðu talað um andstæðuna milli stafræna heimsins sem hann er í og búnaðinn sem hann notar?
Vissulega notar hann mikið af dagsettum, fleiri hliðstæðum tækjum. En ég vildi ekki vera dýrmætur við það. Ég hafði áhuga á heimspeki Péturs, sem er svipuð mínum og ég er gaur sem heldur gömlum myndbandstæki í skrifstofuskápnum mínum vegna þess að mér finnst gaman að geta spólað líkamlega aftur og farið í fjölmiðla og Pétur byrjaði á þann hátt. Og jafnvel þó að tæknin hafi þróast í meira stafræna tækni, þá virkar dótið hans samt. Það er kannski ekki það fljótasta. En hann fær samt þann árangur sem hann þarfnast. Eitt af þessum verkfærum er kallað litrófsgreiningartæki. Þetta var eitt af dæmunum sem við fundum á vefsíðu hljóðeinfræðinganna. Og við vorum eins og, ef þessi strákur er enn að nota þetta árið 2018, þá gæti Peter verið að nota það í nútíma New York. Í myndinni vill aðstoðarmaður hans færa hlutina hraðar en fyrir hann er þetta maraþon, ekki sprettur. Og hann er í „Ef það er ekki brotið, ekki laga það“ heimspeki.
Með tilliti til IFC Films
Á heildina litið, hvaða skilaboð er myndin sem ber fram um sambandið við tæknina í persónulegu og opinberu rými okkar? Er okkur stjórnað af því? Eða er það eitthvað sem við getum breytt?
Það eru margar leiðir til að takast á við það sem talið er stjórnlaust í kringum okkur. Skilaboðin eru þau að það eru utanaðkomandi öfl sem hafa áhrif á okkur. Hvort sem þeir stjórna okkur eða ekki, geri ég ráð fyrir að það sé huglægt. En ég trúi að það séu leiðir til að takast á við þetta. Pétur klæðist þessum sérsniðnu hljóðhindrandi eyrnatöflum þegar hann er í borginni, því þetta er leið hans til að takast á við kakófóníu hljóðs á götustigi. Og ég held að við höfum líklega öll litlar leiðir til að takast á við hlutina, eins og þegar sjúkrabílar fara framhjá. Það er ekki mikið sem þú getur stjórnað þegar þú býrð í umhverfi sem þessu. En þú getur að minnsta kosti ráðið við það.