Steven Randazzo
Fashions í húsgögnum er ekki upprunnið í tómarúmi. Þeir eru myndaðir af samtímaatburðum, nýjum heimspekingum og jafnvel - eins og með nýklassískan stíl þekktur sem „Gústavían“ - eftir innréttingum kjörbúða.
Árið 1748, þar sem aldur skynseminnar var loksins að vinna aðgerða sína að aftanvernd gegn skynsemi rómantískrar hugsunar og rókókóstíl, fóru fornleifafræðingar að afhjúpa öskuklefa herbergi Pompeii og Herculaneum. Og í fágaðri klassískri fegurð þessara grísk-rómversku innréttinga fann nýja heimspekin skreytingarstíl.
Steven Randazzo
Louis XV konungur og síðar Louis XVI voru sérstaklega hrifnir af paruðum línum og byggingarlistar hugmyndafræði í nýklassískum stíl. Og eftir heimsóknir til Ítalíu og franska dómstólsins var líka Gustav III, konungur Svíþjóðar (1746–92), sem kynnti heimalandi sínu útlitið sem ríkti til 1810 og heiðrar enn nafn hans.
Hreinari línur og minna íburðarmikil en frönsku gerðin. Einföldari gerðir Gustavískra stíl voru meira í samræmi við skandinavíska hefð sem hafði lengi falið í sér máluð húsgögn unnin úr staðbundnum mjúkum viði.
Meðan sænskir handverksmenn í borgum eins og Stokkhólmi voru að rista húsgögn með nýklassískum smáatriðum, voru hliðstæða landa þeirra að endurskapa sömu upplýsingar með málningu. Eins og Laurence Fox frá Evergreen Antiques útskýrir, „gerviflokkar, svo sem marmari og stenciling, svo og trompe-l'oeil medalíur og blómstrengir, voru heillandi og ódýrari að framleiða. Svo varð Gustavia aðgengilegt fyrir fleiri.“
Nýi stíllinn höfðaði einnig til sænska ástríðu fyrir ljósi. Í þessu landi löngum vetrum voru föl áklæði dúkur eins og fjarlæg bergmál af litum í sólríku landslagi: græna fléttan á berginu; bláu skuggarnir á snjó; blíður bleikur af hverfa sólsetur.
Steven Randazzo
Í Evergreen fornminjum í Uptown í Manhattan (heimildir um dæmin á þessum síðum) hafa sölumennirnir Paul Sigenlaub og Laurence Fox valið að skipta um gömlu tímaskemmdu dúkana á sófa og stólum í Gústavíu með jörðartóni.
Eins og Fox útskýrir: „Ein af ástæðunum fyrir því að kaupendur dagsins í dag eru svo dregnir af þessum gömlu sænsku verkum er að það er mjög auðvelt að búa við þá. Þeir vinna jafn vel í nánast hvaða hönnunarumhverfi sem er, frá tímabili til nútímans, og okkur finnst hlutlausir dúkar hjálpa til við að sýna fram á þann fjölhæfni fyrir kaupandann. “
Miðað við viðbrögð kaupenda við söfnun þeirra á húsgögnum frá Gústavíu, þá tæpur tímalaus fegurð okkar enn.
BURÐIR Sláandi og óvenjuleg skuggamynd af bogadregnum og skrúfuðum bakstólnum á sófanum aðgreinir hreinlítil einfaldleika sænsks Gustavístíls. Þetta dæmi er seint á 18. öld.
Útskurður Á slitnum giltwoodgrindinni lýsir glæsileiki útskurði perlum, blómum og ofnum hringjum (guilloche). „Dots-in-parentes“ mótífið var líklega frumleg hönnun smiðir.
FERÐAMÁL Tignarlegt aðhald fíluðra og mjókkaðra fætur - vörumerki nýklassísks stíls - var frávísun á bulbous útfærslur og umfram rococo tímabilið sem var á undan.
Steven Randazzo
Upplýsingar eins og smíði trésmíða og breytt útskurður hjálpa oft til við að bera kennsl á nýklassískt verk og Gústavíu. Jafnvel þó að verkið hafi ekki verið undirritað er stundum mögulegt að ákvarða verkstæði eða framleiðanda tiltekins húsgagnar (sem getur einnig hjálpað til við að greina líklegan aldur þess). Taktu til dæmis smáatriðin á útskorinn toppuðu hliðarstólnum sem sýndur er. Eitt úr sex af sex, það er næstum því eins og tekið var fram í tímabundnum sænskum stólbók sem rekur það Johan Stólsframleiðandann í Stokkhólmi (1746–1812), einn af meisturum dagsins.