Fyrir um fjórum árum ákváðu Heidi McWilliams, listaráðgjafi á Manhattan, og eiginmaður hennar, fjármálastjóri, að þeir myndu vilja leigja húsgögnum íbúð í Palm Beach í einn mánuð eða svo. Þeir höfðu eytt umtalsverðum tíma í gegnum árin í að heimsækja glæsilegt samfélag með breiðum bæjardyrum þess, hógværri trjáklæddu miðbæ og freyðandi samfélagsvettvangi. McWilliams, sem átti listasafn í New York til 2009, á marga viðskiptavini og vini á svæðinu. Þótt hjónin búi stóran hluta ársins í byggingu í Upper East Side sem upphaflega var hönnuð af félagi samfélagsins og siðareglum, Emily Post, og eyða sumrum í höfðingja ítalska með útsýni yfir hafið í Watch Hill á Rhode Island, vonuðust þau til að komast undan því versta í vetur.
Tiltölulega hóflegar áætlanir þeirra voru fljótt hindraðar. Innan nokkurra daga frá því að byrjað var að leita að íbúð, var þeim sýnt eitt stórbrotið hús sem frægi arkitektinn Marion Sims Wyeth byggði á upphaflegum blómaskeiði Palm Beach á 1920, á einkennilegum einkavegi í einni af hrikalegu hverfum borgarinnar. Fyrir McWilliams, sem er þekktur fyrir viðkvæma snertingu sína við að blanda samtímalist við forna hluti, var þetta kismet. „Þú getur ekki annað en fengið aðdáun á sögu eins og þessari,“ segir hún. „Það dregur þig bara inn.“
Douglas Friedman
Wyeth fæddist á Manhattan, þjálfaði við École des Beaux-Arts í París og hannaði meira en 100 hús í Palm Beach fyrir rúmri hálfri öld, þar á meðal Mar-a-Lago og 45.000 fermetra, 124 herbergi 1927 Cielito Lindo fyrir fimm og tíu sinnum erfingja Jessie Woolworth Donahue. 6.000 fermetra búsetan sem McWilliams og eiginmaður hennar urðu ástfangin af kann að vera nokkuð minna dreifandi en þessi glæsilegu híbýli, en hún er ekki síður full af Wyethian sjarma og einkennandi smáatriðum.
Douglas Friedman
Reyndar var húsið einu sinni helmingi stærra heimilis, deilt með jarðýtingu á miðhluta í kjölfar kreppunnar miklu, hreyfingu sem tíðkaðist í Palm Beach á sínum tíma. „Upprunalega heimilin voru kómískt stór og óheilbrigð,“ segir McWilliams, „svo það var skynsamlegt.“ Cielito Lindo, til dæmis, var skipt á fjórða áratugnum í fimm einbýlishús með 12 herbergjum hvert; borðstofan var rifin til að gera ráð fyrir aðalvegi sem lagður var í gegnum útbreiðsluna.
Búseta McWilliams, sem er kennileiti, hefur öll einkenni bestu verka Wyeth. Með hjálp arkitektsins Andrew Scott Kirschner, sem parið hafði unnið á öðrum íbúðum með, tóku þeir gifsveggina niður að pinnar til að hressa upp á fletina, en loft, mold og gólf - þar sem mikið af panache og persónuleika Wyeth geta sést - að mestu leyti var bjargað og glitrað. „Þegar fætur mínir snerta þennan gamla viði, þá finnst mér mikil merking,“ segir McWilliams um hina skipulagðu eikarborð.
Útskurði loftið í 30 feta löng stofunni er sérstaklega gabbað - fallegt, þó erfitt sé frá skrautlegu sjónarmiði, viðurkennir hún. Með hundruðum átthyrnda og fermetra kistu, hver og einn vandaður málaður eins og litlu olíu í litbrigði af kóralli, blágráum og fölgrænum, getur styrkleiki hans gert val á húsbúnaði erfitt. Til að koma jafnvægi á það, valdi McWilliams, í samvinnu við hönnuðinn Sam Ewing, að halda hlutunum einföldum og óskemmdum, með hlutlausum veggjum og úrvali af tignarlegum sætum í ríkum efnum, þar á meðal par af sveigðum Rose Tarlow Melrose House stólum sem hún hafði hulið djúpt flaettu flauel.
Hún fjarlægði einnig upprunalega arninn, sem var yndislegur en of stór og íburðarmikill; nú er aðeins minni, minna áberandi, sem er að finna á Ítalíu, frá 16. aldar kalksteini. Í borðstofunni var skipt út í Rustic loft með hæstu einkunn cypress, litað djúprauð og máluð með trompe l'oeil spjöldum byggt á gólfbrún mósaík í billjard herberginu á Breakers í Newport, Rhode Island, fyrrum Vanderbilt höfðingjasetur. „Þessi borðstofa er nú eitt rómantískasta herbergi sem ég hef verið í,“ segir hún.
Douglas Friedman
Í samræmi við köllun sína stóð McWilliams í öllu húsinu gegn hinni fullkomnu byggingarlist og bláflísar samtímalist. Fyrir ofan arninum skikkju, endurspeglar Anish Kapoor ryðfríu stáli spegilsskúlptúr skæru loftinu; á hliðarborðum í nágrenninu situr lítill 1960 Henry Moore brons úr höfði stúlkunnar og stæltur brot af einum af fræga muldum bílum John Chamberlain. Flanki boginn miðlæga stigann - hún slökkti á steindrepunum með kalksteini, en hélt viðkvæmu bogadregnu járnhandriðinu - eru Joan Mitchell olíumálverk frá 1960, Blue Gentian, og staflað brons frá 2012 eftir Tony Cragg.
Douglas Friedman
En McWilliams trúir ekki á einfaldlega að blanda gömlum arkitektúr við nýja list - það væri of augljóst. Í staðinn hefur hún líka naglað húsið með fornminjum, sem bæta við enn einni vídd. Það er stykki af rómverskum sarcophagus í forstofunni og nokkur egg úr egypskum skipum frá um 330 f.Kr. sitja við hliðina á Henry Moore bronsinu í stofunni.
„Þú verður að hafa lög og þú verður að hafa hlýju,“ segir hún. „Ég elska þá áskorun að taka eitthvað markvert og sögulegt og jafnframt því að virða það og dýpka það, gera það nýtt og gera það að þínu eigin.“
Þessi saga birtist upphaflega í maí 2019 útgáfu af Decor fyrir þig.
ÁFRAM