Í „Tískuspennu seint“ Skreytt fyrir þig loksins kemst að því að skoða sýningar, kvikmyndir, leikrit og fleira - eftir að mannfjöldinn hefur dáið. Í þessari afborgun, aðstoðarframkvæmdastjóri, Lillian Dondero tekur okkur til risasprengju Frida Kahlo sýningu í Brooklyn-safninu.
Gengið inn í Frida Kahlo: Útlit getur verið að blekkja í Brooklyn-safninu er gestum heilsað með myndbandi frá gólfi til lofts af listamanninum sem starir inn í myndavélina. Það var svolítið afvopnun vegna þess að ég kom á sýninguna með nokkrar fyrirfram hugsaðar hugmyndir um ekki aðeins verk hennar, heldur listamanninn sjálfan. Ég hélt að þetta snerist allt um ósjálfbjarga selfies með bombastíum slettum af súrrealískum lit og táknrænum hætti. Og kannski hélt ég að ég vissi meira en ég vegna þess að ég hafði séð Salma Hayek ævisögu frá 2002. En þessi stutta myndinnskot var annar inngangspunktur í heim listamannsins en ég bjóst við. Eins og í sjálfsmyndir sínar, Kahlo stjórnaði vísvitandi því sem hún vildi að við sjáum með því að hreyfa höfuð og líkama í litlum vöktum, næstum því eins og hún var að búa til skyndikennslu á kvikmynd í stað pappírs. En þegar ég horfði á fannst mér myndavélin taka upp svo miklu meira en Kahlo vildi kannski gera það og því voru vísvitandi hreyfingar hennar eins og hún vissi að myndavélin myndi láta hana frá sér.
© Lucienne Allen dba Old Stage Studios. (Mynd kurteisi af Old Stage Studios)
Það eru aðeins handfylli af sjálfsmyndir hennar til sýnis, og já, í eigin persónu eru þær jafn beinlínis beinar og ég bjóst við að væru. Þetta eru engar hipster-selfies (engin silungarúða eða andarandlit), en þau eru vel stjórnað tjáning á því hver Kahlo vill að við sjáum. Á vissan hátt eru þær alveg eins „framleiddar“ á sama hátt og rísandi Instagramstjörnur gætu notað síur og klippingu, en Kahlo var að vinna á tímum þegar konur höfðu ekki alltaf stjórn á eigin ímynd, eða lífi, svo list var leið til að stjórna „vörumerkinu“. Frida Kahlo málaði nákvæmlega hver hún var og leitast við að vera, og allir hlutar þessarar persónu - fléttu hárið, monobrow, lagskipt gullskartgripir, Techuano kjóll - eru hluti af því.
Með tilliti til ljósmyndasafns Nickolas Muray. © Nickolas Muray ljósmynd skjalasafn
Þráhyggja hennar með sjálfsmynd var aðeins náttúruleg. Kahlo fæddist 1907 í Mexíkó í blandaðri foreldrahlutverki - þýsk-ungverskum innflytjendaföður og hálfspænskri, hálf frumbygglegri Tehuana móður - og hún notaði þá blönduðu þjóðerni ekki aðeins til að skilgreina sig heldur innrenndu málverk hennar það. Meðan hún var að jafna sig eftir skelfilegt rútuslys sem meðal annars braut hrygg hennar og mölbrotnaði mjaðmagrindina, byrjaði hún að finna sinn stíl sem listamaður. Og eins og hún hafi verið starfandi kvenlistakona á fjórða áratugnum var ekki nógu erfitt, þá gerðist hún meðlimur í kommúnistaflokknum og hýsti fræga sovéska athvarfið Leon Trotsky árið 1936. Stóra hlé hennar kom árið 1938, þegar André Breton, plakat drengur Súrealísk hreyfing, hengdi saman fræga gallerí í New York setti verk sín á sýningu - og New York elskaði hana.
Jonathan Dorado
En þessi sýning snýst ekki raunverulega um verk hennar - hún snýst meira um listakonuna sjálfa. Sumir gestir gætu orðið fyrir vonbrigðum með að fleiri raunveruleg listaverk hennar séu ekki til sýnis en það truflaði mig ekki. Ég hafði mjög litla kennslu í listasögu í uppvexti, svo að læra um listamann gefur mér viðmiðunarrammann og hjálpar mér að meta verkið meira. Á sýningunni eru ýmsar ljósmyndir sem teknar voru af Kahlo um árabil auk nokkurra skartgripa hennar, axlabönd, úrval fatnaðar og bric-a-brac.
Ein snemma ljósmynd sýnir listamanninn í fullum samfélagsumdómi, heill með hvítum kjól, blæju, festum höndum í bæn og djókandi bros, grafið undan par skaðlegra augna. En hér er skemmtilegi hlutinn: Árum síðar vildi hún ganga úr skugga um að enginn myndi mistaka þessa mynd til marks um sanna trúarofstæki, svo hún skrifaði „Idiota “ aftan á því.
© Frida Kahlo og Diego Rivera skjalasafn. Mexíkóbanki, Fiduciary í Diego Rivera og Frida Kahlo safninu. EL176.17 er eingöngu hreinsað fyrir Decor fyrir blaðamannapressuna. Yfirskrift: Óþekkt.
Ég var ekki hissa á því hversu oft hún var ljósmynduð - myndavélin elskar hana. Margir þeirra voru skotnir í og við fræga bláa húsið hennar og vinnustofu í Casa Azul í Mexíkó. Staða hennar og orðatiltæki eru með aðeins meiri sveigjanleika en sjálfsmyndir sínar, en hún samþykkir samt fræga þriggja fjórðu stöðu sína í flestum þeirra.
Jonathan Dorado
Sjálfsmyndirnar tóku á líkamlegum örum lífs síns: strætóaslysið sem hún lifði varla á unglingsárunum; mænusóttin sem lamdi hana þegar hún var aðeins sex ára; og flókið samband hennar við eiginmann, mexíkóska listamanninn Diego Rivera. Myndirnar eru aftur á móti næstum glæsilegar í samanburði, eins og þær hefðu getað komið út úr Hollywood vinnustofu frá 1940. Og varnarleysið sem hún málar ekki, sýnir hún myndavélinni.
Sýningin gaf mér í skyn að Kahlo hefði fundið heima í heimi selfies og ljósmyndasíur nútímans og hefði örugglega verið Instagram drottning. Í lok sýningarinnar fá gestir að setjast á bekk fyrir framan stóra sprengingu listamannsins og starir beint inn í myndavélina. Augnablik af sjálf-opinberun fyrir gestinn, kannski? Ég held að Kahlo hefði samþykkt það.