Ljósmyndari: Antoine Bootz
Japanski arkitektinn Shigeru Ban er þekktur fyrir að búa til afar glæsileg mannvirki úr hversdagslegum íhlutum og þetta tælandi hús á Long Island er þar engin undantekning. Þrátt fyrir örlátur hlutföll var það smíðað án hefðbundins ramma. Í stað þess að nota pinnar og Sheetrock höfðu Ban, sem hefur aðsetur í Tókýó, og Dean Maltz, samstarfsmaður hans í New York, meira en 100 níu feta háa kassa smíðaðir úr krossviði og festir við gólfplötuna. Síðan voru loftborðin sett ofan á þá. Ekki aðeins hjálpa kassarnir að styðja við þakið, heldur virkar hver og einn sem skápur, bókahillur eða (ef um er að ræða kassana sem mynda útilistakollu) garðskúr.
Ljósmyndari: Antoine Bootz
Fyrir eigandann var uppfinning Ban draumur. „Mig hafði alltaf langað til að búa í glerhúsi,“ segir hinn ungi kaupsýslumaður, sem er ákafur módernisti. En hann velti því líka fyrir sér hvar hann myndi geyma eigur sínar. Þetta glerhús, með mikilli fjölgun skápa, „var hannað svo hægt væri að setja allt í burtu,“ segir hann.
En jafnvel draumakaup geta haft sína galla. Vandinn í þessu tilfelli, segir eigandinn, er að "ég safna myndlist og það er stór list." Hús Ban var varla með einn vegg sem var ekki líka skápshurð. Til að leysa þann vanda réð listunnandi kaupsýslumaðurinn Shamir Shah, innanhússhönnuð í New York sem þjálfaði sig sem arkitekt. Shah fjarlægði bara nóg skáp til að hengja verk eins og veggstykki eftir Paul Villinski (röð fiðrilda úr endurunnum bitum af álbrúsum). Fiðrildi Villinski, sem eru á vírum, flagga alltaf svo lítillega. Húsið er ekki síður viðkvæmt framleiðsla verkfræðinnar.
Meðal arkitekta er Shigeru Ban talinn töframaður. Frægustu verkefni hans fela í sér tímabundið húsnæði fyrir japanska fórnarlamb jarðskjálfta, úr pappírsrörum; Curtain Wall House í Tókýó, sem notar flæðandi gluggatjöld sem framhlið; og hirðingjasafnið, smíðað úr flutningagámum (úr því hversdagslegasta hráefni, Ban bjó til dómkirkjulík rými).
Á Long Island var Ban boðið að leggja sitt af mörkum til húsanna í Sagaponac, uppbyggingu heimila af frægum arkitektum. Hann ákvað að reisa eitt af því sem hann hefur kallað Húsgagnahús - þar sem innbyggðu hlutirnir eru einnig burðarvirki. 3.800 fermetra húsið, langstærsta af fimm húsgagnahúsum Ban, finnst ekki stórt, því það er samsett úr þremur þröngum vængjum sem komið er fyrir í garði. Sundlaug er staðsett í garði, en samt er það ekki þungamiðjan í húsinu. Það er vegna þess að stofa, borðstofa, eldhús og þrjú af fjórum svefnherbergjum snúa í burtu frá henni, inn í skóginn.
„Þetta var ótrúlega klár flutningur,“ segir eigandinn, sem hefur heimsótt of mörg hús þar sem sundlaugin, sem notuð var þrjá mánuði á ári, er augum hinna níu. Dean Maltz, arkitekt frá New York sem vann í samstarfi við Ban (þeir voru bekkjarfélagar í Cooper Union fyrir tæpum 30 árum), segist ekki hafa hug á breytingunum sem eigandinn gerði á byggingunni. „Þetta er svo sterkt hús til að byrja með,“ segir Maltz, „það er ekkert sem þeir hefðu getað gert sem myndi skaða það.“
Vegna mikils byggingarkostnaðar og harðrar samkeppni um starfsmenn, tekur Shah venjulega ekki störf í Hamptons - en hann gerði undantekningu fyrir Ban húsið, sem hann „elskaði fyrstu stundina sem ég sá það.“ Þrátt fyrir að flestar breytingar hans hafi verið ætlaðar til að koma til móts við myndlist höfðu þær einnig áhrif á víðáttan í eik - falleg en að mati eigandans of mikið af góðum hlutum. Reyndar, í eldhúsinu, hafði Shah hurðirnar að efri skápunum teknar niður og lakaðar, og skapaði frest frá miklu kornóttu viði. (Annars staðar í húsinu voru skáparnir fjarlægðir að öllu leyti, en húseigandinn setti þá í geymslu fyrir framtíðar eigendur.)
Ljósmyndari: Antoine Bootz
Það er enginn formlegur borðstofa - bara borðstofa meðfram eldhúsinu. Shah reyndi að halda því eins persónulegu og mögulegt er með rista valhnetuskjá eftir listamanninn Malcolm S. Hill. Til að láta herbergið líða eins og ákvörðunarstaður, valdi hann mynstrað teppi úr Tai Ping og ljósabúnað af handblásnu gleri af Suzan Etkin (báðir í þaggaðri litatöflu miðað við litinn sem Shah kallar nýblaða grænt). En pièce de résistance gæti verið borðið sjálft, sem er stór hella af suar viði frá Indónesíu. Bronsgrindin var hönnuð af Shah.
Suma daga hefur eigandinn húsið fyrir sig; aðrir, það eru tugir gesta. Hann skoraði á Shah að láta húsið líða nákvæmt við báðar aðstæður. Í 35 feta löngu stofunni náði hönnuðurinn því með því að setja par sófa aftan í bak til að búa til tvö aðskilin setusvæði, hvert með ýmsum karfa.
Dramískasta íhlutun Shamir Shah hafði engin áhrif á hönnun Shigeru Ban: Í ókláruðu kjallaranum bjó hann til líkamsræktarstöð sem væri lúxushótel. Í fyrsta lagi endurraðaði hann leiðsögurnar til að gera ráð fyrir flatt loft. Svo setti hann upp glervegg til að aðgreina ræktina frá stílhrein forstofu. Á óskreyttum steinsteypuvegg setti Shah ljósmyndir, skot af fjöruhólum sem, að sögn hans, "færir hið mikla utandyra inn."
Uppi, í herbergjunum hannað af Ban, voru inngrip Shah mun mildari. Þakgluggi með gróft tré geislar setti tóninn fyrir aðkomusvæðið; Shah svaraði með röndóttu teppi (líkir eftir geislunum) og bekk úr „lifandi lok“ valhnetuplötu. (Shah kynnir sína eigin húsgagnalínu í haust.)
Í fjölmiðlasalnum var vegg skápskápa þakinn grasklút; eigandinn notaði það sem bakgrunn fyrir röð mynda af David Maisel. Þykk teppi og áklæðadúk auka þægindi. Segir Shah umbjóðanda sinn: „Hann er greinilega aðdáandi módernismans en hann vildi fá þann hlýju sem við færum í verkefni.“
Í hjónaherberginu var annað sett af skápum falið á bak við Sheetrock og grasklút, sem varð bakgrunnur alls ekki neitt - hugmyndin var að láta herbergið líða vel. Að auki, hver þarf listaverk í einu herberginu sem lítur yfir sundlaugina yfir á arkitektúr Ban? Húsið sjálft, segir eigandinn, "er listaverk."
Ljósmyndari: Antoine Bootz
Það sem kostirnir vita
Eins og Shigeru Ban skýrir frá eru húsgögn hús hans hluti af hreyfingu í átt að notkun forsmíðunar til að búa til byggingar sem eru allt annað en kexskútu. Þar sem flutningsílát voru byggingareiningar Nomads safns Ban, eru eikarskáparnir / skáparnir blokkir Hamptons hússins. En sveigjanleiki kerfisins þýðir að byggingin getur tengst náið við síðuna sína. Eitt markmið, segir hann, er hreinskilni úti í náttúrunni; í þessu húsi dragast glerveggirnir aftur þar til það er ekkert sem skilur náttúrulega og framleidda heima. Annað markmið er gegnsæi: Þegar kalt er og veggirnir eru lokaðir geta gluggatjöldin haldist opin vegna þess að snjall gólfplan Ban hefur öll nema eitt herbergjanna sem snýr út í skóginn fyrir hámarks næði. Lokamarkmið hans, segir hann, er að nota tvíræðni til að skapa arkitekta vandræði. Í fyrirkomulagi sem er innblásið af Mies van der Rohe í Barcelona-skálanum frá 1929 - og óbyggðu Mies-húsi frá 1924 - standa súlur við hlið veggja og ekki er ljóst hver þeirra heldur uppi þakinu: Það er erfitt að segja til um hvað styður hvað.