Ljósmyndari: Simon Upton
Fyrir tveimur árum þráði Darryl Carter að slaka á. Dagbók innanhúss hönnuðar í Washington, D.C., var föst með fundum viðskiptavina, áform um að setja af stað húsgagnasafn og bóka fresti. (Hin nýja hefðbundna áætlað er að birt yrði í ágúst af Clarkson Potter.) Þrýstingurinn var á og „ég þurfti stað til að þjappa úr gildi,“ segir hann. Carter vissi hvar hann gat gert það. Hann hafði alltaf elskað Slétturnar, þorp í Virginíu, um það bil 50 mílur frá höfuðborg þjóðarinnar, og þar í grenndinni fann hann gólf- og-klappborðshús frá 18. áratugnum með nokkrum eldstæðum og 140 feta löngum wisteria pergola. „Mér heillaðist,“ segir hann. „Ég keypti það á tveimur dögum.“
Rustic-meets-hreinsaður flótti Carter er kennslubókdæmi um hlutlausa litatöflu og sterkar skuggamyndir sem hann hefur gert að einkennismerki sínu síðan hann hætti við að æfa lög fyrir innanhússhönnun fyrir áratug síðan. Stucco-eldhæðir og frumstæðir viðarbekkir eru í andstöðu við einstaka einstaka eða ítalska fornrit. Veðruðum hlöðuhurðum hefur verið hleypt aftur inn í skápa, espressó-litar bómullargardínur hita upp stofu og borðstofur og þröngt 12 feta borðstofuborð úr endurheimtu viðarstólum 16 vinir fyrir sérgrein hússins: kjúklingakaka.
„Mér þykir gaman að kalla stíl þessa staðar Modern Barn,“ segir Carter, hávaxinn maður með djúpa rödd þar sem skjólstæðingar viðskiptavinarins eru meðal annars stórleikmenn í Washington og alþjóðlegir fjármálamenn. Og heimili hans býður upp á alla þá slökunarmöguleika sem maður gæti búist við af þessari sveitabæ. Hér getur hann sest niður og lesið ævisögu, fínpússað húsgögn eða látið undan öðru eftirlætislífi hans: að hlusta á hljóð regndropa á málmþakinu. „Það líður fjarlægur,“ segir hönnuðurinn um staðsetninguna, „en ég er í nokkurra mínútna fjarlægð frá lífrænum mörkuðum og nokkrum mjög heillandi veitingastöðum.“
Ljósmyndari: Simon Upton
Carter byrjar að taka úr sambandi við þrýsting og skyldur um leið og hann rennur frá sér um helgina frá fimm hæða ráðhúsi sínu í Row, sem var eitt sinn töframaður sendiráðsins Óman. Síðasti fótur ferðarinnar tekur hann um veltandi hæðirnar og hrossabúin í Fauquier-sýslu, þar sem skógi skógarins virðist beint út úr 18. aldar landslagsmálverki. „Aðferðin er svefnlyf,“ segir Carter, sem venjulega sveif upp óperu- eða hip-hop geisladisk þegar hann leggur leið sína á sitt annað heimili. „Það kemur mér á réttan andlegan stað,“ bætir hann við. „Þegar ég sé svarta kýrnar, þá veit ég að ég er næstum til.“
Þrátt fyrir að hann sé vanur að einbeita sér að viðskiptavinum og láta persónuleg verkefni halla á eftir sér, setti Carter að þessu sinni frágang landsbyggðargrafa sinna á hraðri braut, skjótt afgreiddar fornminjar og byggingarbjörgunargeymslu sem geymd var í geymslu, þar á meðal safn af fornri tollfrávik sem er safnað frá eBay og Flóamarkaðir í París. (Tvö höfuð villisvín standa vörð um anddyrið.) Framtíðarsýn hans á völundarhúsinu í Virginíu fólst í mildri endurnýjun á nokkrum óheppilegum viðbótum, herbergjum sem hafði verið fest á húsið frá 1920 til níunda áratugarins. „Húsið virtist of nýtt,“ segir hann. „Þetta leið ekki. Það var ekki nógu áþreifanlegt.“
Í ákveðinni viðleitni til að eldast uppbygginguna, setti Carter eldstæði á ný, fjarlægði hverja utanaðkomandi mótun og bætti við fleiri geislum. Innbyggðir skápar voru búnir með fullnægjandi creaky gömlum hurðum. Leiðbeiningar hönnuðar til endurnýjunar áhafnarinnar voru einfaldar og einfaldar: Vertu markvisst slöpp og forðastu fullkomnun. „Vinsamlegast athugið hversu illa allir veggir eru gerðir,“ segir hann stoltur og bætir fljótt við, „Þú getur þó ekki nefnt verktaka minn - hann vill ekki hafa neitt lánstraust.“
Hönnuðurinn hreinsaði björgunarbúðir fyrir auðmjúkustu gripina, svo sem veðraðar lamir og vélbúnað. „Ég vildi hafa allt hugsandi gamalt,“ útskýrir hann. Loft, veggir og gólf eru máluð í hvítum Benjamin Moore. „Litur er besta leiðin til að sameina ólíka fleti,“ segir hann. Veggskot frá vegg til lofts - Carter kallar þau holrúm - voru byggð í veggi nálægt eldstæði til geymslu; staflaðir annálar sem þeir innihalda virðast lífrænir skúlptúrar. Í eldhúsinu véku furuskáparnir að opnum hillum endurheimtum viði. Carter, sem var löngum aðdáandi fíngerðar, snéri við reyklitnum toile de Jouy til að draga úr áhrifum þess og notaði hann til að bólstra tvo forn enska lestarstóla.
Gestir fá djúpt þægileg rúm (önnur þeirra er með fjöðradýnu), hillum af áhugaverðum bókum - sem hefur verið komið fyrir sjónrænum skírskotun, sum staflað, önnur standa upprétt - og skjól vængstólum búin með hlý teppi. Eins og Carter útskýrir: "Rómantíska hugmyndin mín fyrir þetta hús var að fólk myndi bara slaka á og lesa."
Skipstjórabaðið forvitnar alltaf fyrstu gesti, að hluta til vegna ljóðrænnar tómleika en einnig vegna forvitnisþáttarins. Líkað hefur verið á demilune-borð úr eik í vaski og það er forn mjólkurstollaborð og örlátur sturta. Einn hluti veggsins hefur verið skilinn eftir listilega óunninn, undirliggjandi brautin opinberuð í allri sinni auðmjúku, láréttu dýrð. En það er þröngt herbergið þröngt úr galvaniseruðu málmi frá 1890 sem fær flestar athugasemdir; það lítur út fyrir að vera nægilega stórt til að sjampóa Otis, þýska styttu bendilinn fyrir hönnuðina. Eins og sex feta og þrír Carter athugasemdir er ekki ætlað að nota pottinn: „Það er list. Ég kem aldrei þangað inn.“
Plús farðu inn í raðhús Darryl Carter í D.C.