Stíll af: Carlos Mota; Ljósmyndari: Roger Davies
Í upphafi var rúm, íburðarmikil leifar frá fjórða áratugnum með laufblönduðum silfurgreindum fætur og ný-barokk höfuðgafl. En Rose Anne de Pampelonne ætlaði ekki að nota það til svefns. Í staðinn setti hún það í horni á nýju stofunni sinni í París, strikaði það með flaueli úr silki og brocade og stafaði það með þægilegum púðum - mikið til undrunar félaga banka forseta eiginmanns hennar, Bruno. Þeir geta ekki alveg áttað sig á því hvers vegna einhver myndi setja upp rúm í almenningsrými. Fyrir Pampelonne, tísku- og innanhússhönnuð, vekur þó nærveru hennar rómantískar myndir af Greta Garbo sem liggur við í kvikmyndinni frá 1936 Camille- Og veitir öllum sem sitja þar staðfastar tilfinningar um stað. „Þú horfir upp í loftið með öllum þessum mótum,“ fullyrðir hún, „og þú segir við sjálfan þig: 'Þetta er Frakkland!' '
Ekki langt frá Invalides, heimili Baróns og Baronessu Bruno de Pampelonne er eitt af spegilmynd par af vönduðum kalksteinshúsum sem reist voru snemma á 1900 fyrir tvíburasystur. Þessi systkini, sem gátu heimsótt hvert annað í gegnum hurðir sem tengja byggingarnar saman, reyndust vera tengd Bruno - eitthvað sem hann áttaði sig aðeins á þegar lokað var og uppgötvaði að Beaux Arts húsið var selt (óvart!) Af einum af frænkur hans.
Stíll af: Carlos Mota; Ljósmyndari: Roger Davies
Foreldrar þriggja sona á aldrinum níu til 22 ára, Pampelonnarnir hafa alltaf kosið hús yfir íbúðir. „Mér þykir vænt um að hafa mismunandi svæði með sérkenndum persónum, því að í íbúð blandast eins herbergi í annað,“ segir Rose Anne, sem þjálfaði sig sem myndlistarmann og bóksmiðju áður en hann tók að sér tísku og innanhússhönnun (breski ljósmyndaljósmyndarinn Amanda Eliasch er viðskiptavinur). Henni líkar líka hugmyndin um margar hæðir, svo „allir geta haft sitt svæði.“ Niðri er fjölskylduherbergi í kjallara og garði sem er hannaður af Olivia Putman, garðyrkjudóttur dóttur nútímalegs doyenne Andrée Putman. Á fyrstu hæð eru stofur og borðstofur. Syninum Alexis, Ludovic og Dominic er úthlutað annarri hæðinni - einni hurðinni er skilti viðvörun „Snyrtistofa Ludovic: Ekki koma inn“ - og foreldrarnir eru settir inn á þriðju. Í mörg ár hafði húsið þó verið upptekið og gróflega meðhöndlað af lyfjafyrirtæki. Forstofu var skipt upp til að hýsa móttöku svæði. Línóleum nær yfir gólfin, nútíma vélbúnaður var ódýr og stiginn var málaður rauður. Eins og Pampelonne segir: "Þetta var mjög hræðilegt."
Upprunalega prýði þurfti að endurvekja - þó að heiðra vandaða arkitektúr frekar en að bæta við göfuga titla nýju eigendanna. „Pampelonnarnir voru ekki hluti af forræðishúsum dómstólsins,“ útskýrir hönnuðurinn, sem fæddur Manila, sem segir hlæjandi að hún hafi verið hirð að giftast Frakka frá fimm ára aldri. „Þetta voru góðu, gömlu, leiðinlegu aðalsmennirnir. Þeir vörðust landið og áttu vígi.“ Tvö herbergi voru slegin saman til að búa til glæsilega stærri stofu. Arnar og súlur voru settar upp, nýtt parket og marmaragólf var lagt og veggir fengu málaða steináferð sem „líður eins og hús í Englandi,“ segir Pampelonne.
Það er örugglega bresk kósý í herbergjunum, þó svo mikið sé greinilega franska. Nýja bronshurðin er gerð af Bricard, fyrirtæki sem hefur smíðað lúxus vélbúnað frá 1700, og roðnar með bleiku-gulli áferð: „Fyrirtækið var að vinna að sultunni í húsi Bruneis á Place Vendôme á sama tíma, og þetta er sama patina og hann valdi, “útskýrir Rose Anne. Dúkur eftir Tassinari & Chatel og Georges Le Manach eru alls staðar. Hönnuðurinn bendir á handknúið silki flauel og segir hönnuðinn: "Vefirnir framleiða aðeins tvo sentimetra á dag."
Asískar fornminjar, þar á meðal nokkrar frá heimalandi Rose Anne, koma með strik af Austurlöndum fjær í bland. Styttur Tang-ættarinnar eru þyrpdar ofan á aldar borð af filippseysku kamagong-viðar frá 17. öld, þar sem auka djúp skúffur voru notuð til að geyma kirkjukerti. Snyrtiljósker lampi (mjög Kveðjum hjákonu mína) verpir í skuggalegu horni. Í borðstofunni stendur brjóstbeðin fílabein frá Manila. Fjölskylduherbergið er filippískt flottur í fullri baráttu - frumbyggja dúkur, forn skúlptúrar, fiskveiðikörfur hengdar upp sem list. Þó litasamsetningin í þessu herbergi sé dúndur blús og beiges með streymum af ebony, þá er stofan hér að ofan lifandi Venetian, öll saffrangul, mosagræn og berjarauð. Pampelonne segir: "Því fleiri litbrigði sem eru, því meira líf er." Hún trúir líka á lagsmynstur: Svart-hvít-rönd málverk eftir svissneska listamanninn Philippe Decrauzat blómstrar eins og risastórt Op Art-blóm á spjaldið af gulu silki damasti kantað með grænum silkiföllum.
Veggmyndirnar í borðstofunni eru jafn sláandi listviðbætur. Innblásin af bakgrunni myndlistar frá endurreisnartímanum sameina þau tjöld af fuglum og trjám með sniðum af sonum hjónanna og andlitsmyndum af fjölskyldudýrum. Um þessar mundir er hins vegar varla hægt að sjá undarlegar upplýsingar, svo fyllt er herbergið með rekki sem sýnir nýjasta safnið af samnefndri tískulínu Pampelonne, sem hún framleiðir handverksfólk í Nepal. „Fötin hafa ráðist svolítið,“ viðurkennir hún. „Þeir verða að komast héðan svo ég geti farið að skemmta mér rétt.“