Orlofshúsið sem Richard og Rosalie Alter byggðu er endanleg, ánægjuleg afrakstur langvarandi sambands hjónanna við Miami. Í mörg ár leigðu Alters, sem hafa aðal búsetu sína í Maryland, á hverjum vetri og fóru í veiðar á íbúð á hliðinni. Að mestu forðuðust þeir Miami Beach. „Maðurinn minn, fasteignin mögnuður,“ hlær Rosalie, „hélt áfram að segja,„ Ströndin kemur aldrei aftur. “„ Þetta var árum saman, auðvitað, áður en endurlífgun South Beach breytti öllu svæðinu í segul fyrir stefnur hvaðanæva úr heiminum.
Alterar komu á þennan stað, sem er fyrrum tennisvöllur, með útsýni yfir Biscayne-flóa. Tækifæri fundi fyrir mörgum árum með innanhússhönnuðinum Nikki Baron, eftir röð tilviljana, leiddi til arkitektsins Jorge L. Hernandez. Nánast óhjákvæmilegt að Alters réðu Baron og félaga hennar, Wendy St. Laurent, til að ljúka hönnunarteyminu.
Húsið sjálft er idyll í hvítum stucco, hrífast með flóarbrunni og þvegið af nær suðrænum sólum. „Arkitektúrinn snýst í raun um andrúmsloft og ljós,“ segir Hernandez. „Ég vildi að það virtist sem slökkt væri á tíma. Er hann gamall? Er hann nýr?“
Húsið töfra fram myndir af Eyjahafinu eða Miðjarðarhafinu eða jafnvel Karabíska hafinu, en það er líka þétt plantað á Miami Beach, stað þar sem söguþættir arkitektúrs hafa lengi dafnað. Þó að engar sérstakar byggingarvísanir séu til staðar kallar húsið fjölda mynda. „Mig langaði að líða eins og ég bjó einhvers staðar framandi,“ segir Rosalie.
Húsið talar ekki aðeins um fortíðina og nútímann, það býður einnig upp á jafnvægi milli einkalífs og nándar annars vegar og spa-ciousness hins vegar. Þar sem það geta verið gluggar, það eru hurðir. Þar sem það geta verið veggir, það eru verönd. Með öllum stofudyrunum opnum geta Alters skemmt, eins og þeir gerðu ekki fyrir löngu, alla sinfóníuhljómsveit Jerúsalem.
„Þetta er hvernig fólk ætti að búa í Flórída og gera það almennt ekki,“ segir Baron.
Húsið er enginn of sérstakur varðandi byggingarfaðir hans, efni til að líta einhvern veginn framandi. Þó það hafi svigana og loggias er það ekki einmitt Miðjarðarhafið. Hernandez, lengi klassískur, hefur að undanförnu verið að skoða meira svipað formmál, sem hann nefnir „markvissan abstraktatilfinningu.“ Hann útrýmdi kórónulisti til dæmis til að halda útlitinu hreinu og nútímalegu, en það eru nýklassísk snerting líka, eins og í grind stofugluggans.
Húsið slær líka jafnvægi milli hins formlega og frjálslegra og gefur til kynna, kannski, evrópskt sendiráð á einhverjum stað sem er meira suðrænum. Það hefur sínar glæsilegu stundir (eins og borð formlega borðstofunnar fyrir 16), en, segir St. Laurent, "þetta er samt fjöruhús og notalegt." Þetta var mikilvægt fyrir Alters, sem stundum eru gestgjafar fyrir alla fjölskyldu sína í bland - tvær giftar dætur, einn táninga son og fimm barnabörn. Þegar faðir Rosalie eða móðir Richard's heimsækir eru fjórar kynslóðir í húsinu í einu, safnast saman í stofunni eða safnast saman í eldhúsinu eða úti í kringum sundlaugina. „Í þessu húsi,“ segir Rosalie, „það er ekki einn staður þar sem þú getur ekki sett fæturna upp.“
Form hússins er það sem Hernandez kallar klassískan hliðargarð: Á aðal almenningsgólfinu hittast tvö stór opin herbergi til að mynda „L.“ Eitt rými er til að búa og borða (þ.mt fölgræn loggia); hitt er eldhús, bókasafn, fjölmiðlaherbergi og fjölskylduherbergi allt saman vafið í eitt. Hér er glæsileg sérsmíðuð skáp paruð fornminjum og nútíma skinnbúningi og hillurnar geyma bæði leirtau og bækur. Uppi er húsbóndasvíta, tvö fjölskylduherbergi, lítið „hörfa“ fyrir Richard og viðbótargestakjör.
„Eldhúsið er í grundvallaratriðum þar sem við búum,“ segir Rosalie, og þess vegna er hægt að búa til borðið þannig að það passi tugi þegar fjölskyldan er í fjöldabýli. Þegar þeir eru á eigin vegum taka Rosalie og Richard Alter þó oft máltíðir utandyra, á yfirbyggðu veröndinni sem liggur að eldhúsinu og horfa út yfir flóann við sjóndeildarhringinn í Miami þegar þeir borða.
Hönnuðirnir, sem vissu að starf þeirra myndi fela í sér að bæta við nýjum húsgögnum í safn fjársjóðanna Alters víðsvegar að úr heiminum, yrðu að búa til hjónaband af þjóðernislegum, vintage og nýjum verkum sem myndu einhvern veginn ná saman. Þannig að þeir fóru að versla mest í sýningarsölum í Miami sem þekkt voru fyrir innflutt húsgögn frá heimsvísu. Litapallettur þeirra var innblásinn af afgönskum skikkju sem Alters keyptu í Ísrael: dökkbrúnt tré á húsgögnin og snyrtið og kínverskt rautt í hreimstykkjum. „Það hefði verið mjög auðvelt að verða alltof alvarlegur,“ segir Baron. „Í staðinn,“ segir St. Laurent, „tókum við ráð og gerðum það óvænt.“
„Þetta er mjög rafmagns hús,“ segir Baron. Sambýlismaður hennar bætir við: „Það er yndislegt.
Það sem kostirnir vita
Mikið af þessu húsi er hvítt (dúfurhvítur Benjamin Moore), en inngangsportikóið er sama bláa fyrirtækisins - ákall til himins. Loggia var meðhöndluð við hinn serene Kittery Point Green, Benjamin Moore. Innréttingahönnuðir notuðu sama lit í aðalbaðherberginu og hjálpuðu til við að skapa heildarsamræmi, en þeir mýkðu tóninn með hvítu í einu og einu hlutfalli. Þeir notuðu sömu 50-50 blöndu í borðstofunni til að gefa því háa rými enn meiri leiksýningu og notuðu tvö tónum af Ben-jamin Moore's Butter Pecan. Að mála loftið í léttari tón „lyftir rúmmáli rýmis og gefur þér tilfinningu fyrir lóðréttu,“ segir Wendy St. Laurent. „Þetta er frábært bragð.“