Fyrir fjórum árum, þegar Kim Alexandriuk tók að sér að hanna þessa umfangsmiklu hæðartorg í Montecito, Kaliforníu, vissu hvorki hún né skjólstæðingar hennar að það sem þeir höfðu séð fyrir sér sem annað heimili myndi fljótlega verða þeirra fasta búseta. Eigendurnir eru eiginmaður og eiginkona í New York, sem kynntust störfum í fjármálaiðnaði (þar sem hann starfar enn), og unga dóttir þeirra. Þau eru bæði útivist, með ást á fjallahjólum, þríþrautum og sundi, allar athafnir sem henta vel á þennan gististað - þar sem bobcat heimsækir stundum og þar sem stjörnurnar eru glærar á nóttunni. Nú, að hluta til vegna áhyggna af COVID-19, hefur fjölskyldan gert þetta frí í Kaliforníu að nýju heimili sínu.
Öllu betra að njóta umhugsunarverks sem Alexandriuk lagði í. Hönnuður, byggður á Santa Monica, sem hóf viðskipti sín árið 1999, vann Alexandriuk í samstarfi við eigendur um að búa til glæsilegan en líflegan stemning í fjölbreyttum byggingum íbúðarhússins: aðalhús, sem samanstendur af svefnherbergjum fjölskyldunnar og persónulegum rýmum; gistiheimili; og hlöðu, sem Alexandriuk umbreytti í fjölnota rými fyrir fjáröflun fyrir góðgerðarfélög, orlofssamkomur og gnægð af vinum og vandamönnum sem ekki er endilega hægt að koma til móts við gistiheimilið eitt (sérsniðnu sófarnir brjóta allir út í auka rúm).
Trevor Tondro ljósmyndun
„Þetta er mjög flott leið til að lifa,“ segir Alexandriuk um ólíkar byggingar. Á næsta ári ætlar parið að klára að bæta við sundlaug og sundlaugarhús við eignina.
Hér deilir Alexandriuk, sem einnig er með safn skreytingar teppa sem kallast Vulcania með Christopher Farr - mörgum sem hún notaði um allt heimilið - með Skreytt fyrir þig ferlið við að hanna þessa eign.
Skreyting handa þér: Hvernig kom þetta verkefni til?
Kim Alexandriuk: Ég hafði gert hús fyrir góðan vin eiginmannsins og konu hans í Tahoe. Báðir eiginmenn höfðu alist upp saman hér í Studio City; þeir voru strákar við vesturströndina. Það var það sem byrjaði alla ræðuna. Og svo hitti ég þetta par. Húsið var þegar til en þau vildu bæta við það. Húsið var áður hús í rósavaxandi fyrirtæki - það var það sem fyrrum eigendur gerðu og ég tel að hlöðuhúsið hafi verið notað til þess. Húsið hét Rose Hill. Og þessi hæð þar sem þau rósuðu rósina er það sem sundlaugin og sundlaugarhúsið ætla að fara.
ED: Þú sagðir að þeir vildu stækka.
KA: Þeir stækkuðu aðalhúsið. Við gerðum viðbót og við bættum herbergjum við það. Við breyttum ákveðnum stillingum. Og leiðin til að bæta við öðrum vængnum í húsið var ekki auðveld; við urðum að gera eitthvað óvenjulegt við stigann. Meginmarkmiðið var að þeir vildu að það myndi líta náttúrulega út og óaðfinnanleg og vera í nákvæmlega sama gæðastigi og restin af húsinu. Það eina við fyrrum eigendur er að þeir fóru ekki á smáatriðin. Dyrnar eru allar úr gegnheilu bronsi og ganga inn í veggi. Glerið er ótrúlegt. Allt á því húsi var bara topp-af-the-lína og fallega gert. Þeir vildu að það yrði gert nákvæmlega á sama hátt og þeir réðu sama verktaka, Kevin Archer, til að gera viðbótina og allar breytingarnar.
Trevor Tondro ljósmyndun
ED: Og þá fyrir utan viðbótina, þurfti þú að vinna mikið af öðrum verkum í einhverjum byggingunum?
KA: Já, mikið af því var tilfinningin um litinn á innréttingunni, frágangurinn. Í þeim sem ég kalla stofuna, sem er niðri, set ég reyndar þennan svakalega shagreen-mynstraða flísarvegg. Það er þessi fallega sementflísar sem eru upphleyptir með rakstrimynstri. Þetta var í raun nokkuð þungt, og ég setti það alla vegginn. Þeir urðu að vinna skipulagsvinnu til að halda þessu öllu saman. Og svo sá spegill, vegna þess að ósk eiginmannsins var: „Ég vil að þeir speglar eins og þeir hafa á Balthazar [veitingastaðnum í New York],“ sá spegill er gríðarlegur. Það þurfti því að vera næstum því eins og trissukerfi sem var smíðað sem þurfti að koma aftur aftan frá veggnum til að tryggja að veggurinn með speglinum komi aldrei niður.
Eigendurnir höfðu mjög skýrar skoðanir á því hvernig þeir vilja búa. Og þeir sögðu: „Við viljum risastórt kringlótt borð í eldhúsinu. Og við viljum bistro stóla. “ Og: „Við viljum ekki borðstofu.“ Svo við bjuggum til 72 tommu kringlótt borð - það er risastórt - í eldhúsinu, og það er fallegt, Brútalistaborðið með handhamraðri bronsgrunni. Það er með tveggja og hálfs tommu þykkan fastan valhnetutopp. Skáparnir voru mjög bóndabær, mjög nauðir. Við urðum að gera eitthvað til að halda jafnvægi á þessu herbergi. Fyrir mig var þetta ljósabúnaðurinn frá miðbænum. Það líður ekki þungt og það er gríðarleg yfirlýsing. Það og Josef Hoflehner ljósmyndirnar, sem mér finnst bara yndislegar, og þær hafa mikið með eigendur að gera. Allt sem við gerðum af listgreinum, þeir voru frábærir þátttakendur í. Þeir keyptu nokkra hluti sjálfir af listamönnum sem voru uppvakandi fólk í New York, og svo voru það verk sem ég færði þeim.
ED: Þú starfaðir á Getty safninu á einum tímapunkti og hefur bakgrunn í myndlist?
KA: Ég er með gráðu í myndlist. Ég lærði það í Frakklandi þegar ég var í háskóla. Og ég er með gráðu í alþjóðlegri hagfræði.
ED: Bókstaflega list og verslun.
KA: Ef ég hefði getað, hefði ég gert bara listahliðina. En foreldrar mínir voru innflytjendur. Þau fóru í gegnum seinni heimsstyrjöldina - pabbi minn var rúmenskur og móðir mín er frá Berlín. Við vorum alin upp við að tala þýsku og fórum fram og til baka allan Evrópu og hingað. Foreldrar mínir voru virkilega vinnusamir og pabbi minn snerist allur um að „gera eitthvað fast.“ Svo hann ýtti mjög hart við því að ég sé með einhvers konar viðskiptabakgrunn. Enda er það mjög gott að ég gerði það.
Trevor Tondro ljósmyndun
ED: Það er eitthvað mjög evrópskt við þetta hús. Það gæti verið í Provence.
KA: Alveg. Það eru mikið uppsprettur. Framan við húsið er virkilega gamall kalksteinsbrunnur. Allir þessir þættir sem eru í kringum eignina komu frá Frakklandi. A einhver fjöldi af þeim var þegar til og síðan bættum við þeim við. En ég held að það sé það sem dró eigendurna að eigninni, að þessir þættir væru til staðar. Þeir elskuðu það og brugðust við því og héldu áfram í þeirri athugasemd. En sem sagt, þeir fóru nútímalegri leið inn í húsið vegna þess að þeir elska líka nútímaleg húsgögn.
Horfðu á þann gríðarlega arinn í stofunni. Þetta snýst í raun um jafnvægi þáttanna. Ég vildi ekki leggja of mikið fyrir það. Þetta er nánara herbergi. Þú kemur inn í það strax eftir að þú kemur inn í húsið, og síðan eftir að þú hefur gengið í gegnum herbergið, þá kemurðu inn í eldhúsið. Það er þar sem þeir sitja og hanga ef einn þeirra eldar í eldhúsinu. Það er skipulagsþáttur í sófanum og í þeim inniskóstólnum. Og fætur Thierry Jeannot-sófaborðsins eru gömul járnbrautarlestir, sem svífa aftur í Rustic þáttinn. Það var jafnvægið sem ég reyndi að ná - að veita því einhvers konar glæsileika, en þeir vildu að ekkert væri dýrmætt. Þeir lifa mjög lágkúrulegu lífi. Þeim líkar vel við efni sem líta vel út en þau eru ekki í hug.
ED: Var það heildarminnið sem þeir gáfu þér fyrir heimilið?
KA: Þeir vildu að það líði eins og raunverulegt heimili sem væri þægilegt og tengdist Rustic arkitektúr í þættunum að innan, í fráganginum. En líka heimili sem gæti miðlað eða tengt öflugt nútímalistasafn og áhugamál þeirra í nútímalegri verkum. Hvernig finnum við fyrir þessu nútímalegu en ekki köldu? Þetta var líka stór hlutur. Margoft geturðu farið mjög nútímalegt með innréttingar og sagt: „Það lítur fallega út á ljósmynd, en ég er ekki viss.“ Þeir vildu að það væri fallegt fagurfræðilegt en einnig að vinna fyrir þá í rauntíma og í raunveruleikanum sem fjölskylda. Þetta voru tilskipanirnar. En þeir láta mig hafa frelsi til að finna hluti fyrir þá.
Og þú veist hvernig núna er allt að breytast og við förum í frekari hönnun með Zoom, Skype osfrv.? Ég var þegar að gera svo mikið af því. Allan þennan tíma. Þessir húseigendur bjuggu á Manhattan. Þeir komu út nokkrum sinnum og við áttum fundi í eigin persónu. En staðreyndin er sú að við gerðum mikið þegar með þessum hætti og hannuðum úr fjarlægð. Þeir létu mig líka ýta á umslagið. Og þeir studdu teppasafnið mitt svo vel. Það voru svo mörg eigin hönnun og mynstur í húsinu að ég gerði fyrir þá og kynnti síðan í safninu mínu.
ED: Talandi um teppin þín, ég dáðist að borðstofunni í hlöðunni, sem er með einn af þeim. Þú sagðir að þeir vildu ekki hafa formlegan borðstofu í aðalhúsinu. En borðstofan í fjósinu er með svo svali, alveg laus við neina fyllingu.
KA: Þetta er svo stórt, opið rými. Það var mjög áhugavert að leggja út. Þetta var eitt risastórt rými með þessu fallega koparlofti. Við bjuggum til mörg setusvæði. Við bjuggum til borðstofuna; við bjuggum til svæði með risastóru Ping-Pong borði. Það er stórt flatskjásjónvarp. Svo er hægt að nota það til skemmtunar og hanga og einnig til sérstakra aðgerða og frídaga. Og þá var tilskipunin: „Við skulum gera það stórkostlega.“ En ekki dýrmætt. Persónulega er það minn smekkur. Ef þú biður mig um að velja uppáhalds verkefnið mitt úr safninu mínu, þá er það þetta. Þetta er verkefnið sem líkist mér best. Ég á viðskiptavini sem vilja meira formsatriði. Ég get gert það allt. Og ég elska að gera allt, því ef ég þyrfti að gera það sama í hvert skipti, myndi ég ekki fá innblástur. En ef það væri ég og ég væri viðskiptavinurinn, þá er þetta húsið sem ég myndi búa í.