Mynd: Annie Schlechter
Að öllum líkindum er mest aðdráttarafl við loftlifun tómu ákveða frelsi hrárýmis. Möguleikarnir eru óþrjótandi: Hafðu það opið og sveigjanlegt eða skerið rýmið í herbergi með tilteknum tilgangi? Hlaupa veggi upp í loft eða hætta stutt svo ljós geti runnið? Hvernig gerir þá þrjátíu og eitt par ástfangið ófrelsi á lofti sínu á Manhattan stökk til Georgíu endurvakningarheimilis í ytri borgarskipulagi samfélags þar sem ströng byggingarnefnd endurskoðunarræða ræður hæðir verja, litar steypuhræra og mála litbrigði af að utan snyrta?
„Þegar við komum í fyrstu heimsókn vorum við núll prósent alvarleg,“ viðurkennir eiginkonan, ljósmyndakona sem setti feril sinn í bið þegar hún varð ólétt af tvíburum. En þar sem starf fasteigna eiginmanns hennar var með höfuðstöðvar í Queens og þau vissu að þau myndu að lokum þurfa meira pláss, segir hún, „þegar við fórum vorum við 30 prósent alvarleg.“
Mynd: Annie Schlechter
Þau sneru aftur til Forest Hills Gardens fimm mánuðum eftir fæðingu stúlkna sinna og spurðu aldraða parið sem bjuggu í þessu húsi hvort þau væru hugsanlega til í að selja. Eins og örlögin höfðu það, höfðu eftirlaunaþegar þegar komið sér fyrir að flytja til aðstoðarhúsnæðis. Eiginmaðurinn sagði væntanlegum kaupendum að ef þeim væri alvara með að kaupa húsið ættu þeir að koma aftur til Queens næsta mánudag með eftirlitsmanni sínum.
Skyndilega urðu 30 prósent alvarleg 100 prósent viss.
Frederick Law Olmsted jr. (Sonur aðalskipuleggjanda Central Park) og Grosvenor Atterbury (arkitekt Metropolitan Museum of Art's American wing) hófu uppbyggingu Forest Hills Gardens árið 1908. Innblástur þeirra var „garðaborgar“ Englands. varð til á síðari hluta níunda áratugarins sem afsökun á ómannúðlegu húsnæði sem herjaði á verksmiðjuhverfi Lundúna.
Þetta heimili var byggt á fjórða áratugnum. „Við vildum ekki rústa heiðarleika þess sem var,“ útskýrir eiginkonan. "Samningur okkar var sá að við myndum ekki breyta neinu frumlegu. Það sem mér er fallegt við þetta heimili er handverkið og smáatriðin."
Næstu átta mánuði segir hönnuðurinn Robert Kaner að hann hafi „kynnt nýjan stílískan orðaforða“ í hefðbundnu byggingarumslagi mannvirkisins. Hann byrjaði á því að mála veggi hreint hvítt og myrkva gólfin, „sem gerði það að verkum að mótun og snyrtingar geta tjáð sig virkilega,“ útskýrir hann. Allt annað varð andstæður við þessa bakgrunn.
Kaner klippti varlega Palladian röð hinnar formlegu stofu með ósamhverfu fyrirkomulagi á húsgögnum. Þar sem skreytingar snyrtingar lögðu áherslu þegar á rétthyrnt herbergi varpaði hann nokkrum kúrfum með glæsilegum Vladmir Kagan sófa og kringlóttum stólum frá sjötta áratugnum. Hann notaði einnig gluggar með gluggum með einum spjaldi. „Þeir hafa flottari nærveru en fjórir minni ræmur af fortjaldi, sem hefðu fundið fyrir því að vera loðnir,“ segir hann.
Mynd: Annie Schlechter
Nýja litatöflu heimilisins tók nokkurn samning. Eiginmaðurinn þráði lit, en eiginkonan, sem ólst upp á hvítkalkuðum búgarði á áttunda áratugnum, vildi fá hlutleysi. Hún málamiðlun á borðstofunni, nú klassískt djúprautt, sem og í svefnherberginu, sem var strengt í buff khaki.
Eldhúsið og böðin höfðu verið nútímavædd í gegnum tíðina, svo að hönnuðurinn var ekki bundinn af reglunni „breyttu engu frumlegu“. „Við hugsuðum um þau á annan hátt,“ segir hann. „Við vildum að þau væru hlý og boðandi en nýttu okkur nútíma tæki.“ Svo, eftir heill þörmum, var litur leyfður (gulir og rauðir kommur í eldhúsinu, flísgrænir í húsbaðinu og fyrir hvert af þremur hinum böðunum, einlita einkenni í öðrum lit - eitt er blátt, eitt gult og eitt celadon).
„Ég og Robert unnum mjög mikið við að koma jafnvægi á hið hefðbundna og nútímalega,“ segir konan, „og að hafa fallega hluti sem voru líka vingjarnlegir. Ég vildi ekki að neinum liði að þeir yrðu að hafa hendur í vasa sínum.“
Árangurinn kom líka skemmtilega á óvart. Sem betur fer skapaði fjölbreytt frönsk hurð á aðalhæð lýðræðislega tilfinningu fyrir hreinskilni og tengingu. "Ég get rekið borð frá borðstofunni inn í holuna. Ég get opnað og lokað hurðum til að búa til nýtt umferðarmynstur í stofunni og á bókasafninu," segir hún.
Með öðrum orðum, húsið hefur allan sveigjanleika í borgarlofti.
Það sem kostir vita
„Ég vildi að eldhúsið myndi líða nútímalegt en heitt,“ segir eiginkonan og útskýrir valið á Diameterskápnum Effeti úr kirsuberviði (Effeti.com). Til að auka tilfinningu heimilisins, hafði hönnuðurinn Robert Kaner aftur stigann og ristina ríkulega litað og hann breytti skáp undir þeim í gólfhnetu gulra kots með geymsluskúffum og hillum fyrir matreiðslubækur. Hann bætti við sérsniðnum vaski úr ryðfríu stáli sem hann kallar „örugglega fyndinn“ og bjó til bakslag af litaðum glerflísum sem virðast vera settir af handahófi, jafnvel þó að hann fullyrði, „það er ekkert af handahófi við þá.“ Viðskiptavinurinn vildi ekki eyju, svo Kaner hallaði rýmið: eldhús í stíl við aðra hliðina og opið svæði til hægri þar sem barstólar draga nú upp að afgreiðsluborði. Fyrirkomulagið skapar notaleg, mannleg svæði til að undirbúa og borða máltíðir meðan þau eru nægjanlega opin fyrir alla þá athafnir sem fjölskyldueldhúsið hefur til móts, frá skyndibitum til heimanáms meðan beðið er eftir kvöldmat.