Mynd: Ellen Silverman
Sala á góðgerðarskyni er grunnur í kurteisu samfélagi, en þær eru oft vettvangur óheiðarlegustu samkeppnishæfni. Fyrir ekki löngu síðan fann Jennifer Miller, fasteignasali í New York, sig á því sem jafngildir flóamarkaði sem er glæsilegur - skipulagður til að fjármagna hjálparsamtök sveitarfélaga - nálægt heimili fjölskyldu sinnar í Southampton á Long Island. Íbúar á svæðinu höfðu gefið húsgögn og skreytingarverk fyrir atburðinn í sýningarhúsinu. Fundarmenn fengu límmiða til að merkja hluti sem þeir óskuðu eftir að kaupa og stóð síðan upp til að bíða þess að þeir myndu komast inn. Þegar Miller kom inni komst hún að því að þegar hafði verið haldið fram á hvert stykki sem vekur áhuga hennar. Sumt gæti hafa orðið trylltur. En Miller varð ekki reiður - hún fór í viðskipti.
Mynd: Ellen Silverman
Sá sem hafði barið Miller í kýlið var Richard Mishaan, innréttingar og húsgagnahönnuður í New York borg og eigandi Homer, sýningarsalur húsbúnaðarins. Hönnun Mishaan einkennist af hreinu fóðruðum, deco-beygðum verkum, paraðir með litríkum og sérvitringum. Miller og eiginmaður hennar, Seth, fasteignafjárfestir / verktaki, voru nýbúin að endurnýja sex hæða raðhús við Upper West Side í Manhattan fyrir sig og börn þeirra, 9 og 15 ára, og voru að leita að hönnuð. Á sölu Hamptons segir Mishaan: „Ég held að Jennifer hafi gert sér grein fyrir að hún hefði fundið manneskju sem deildi næmi sínu.“
Miller er sammála: „Ég vissi að Richard væri einhver sem ég gæti unnið með - einhver sem, þegar ég myndaði hlutina, gæti gert það raunverulegt,“ segir hún. „Hann hefur miklar áhyggjur af því hvernig viðskiptavinir hans lifa.“
Mishaan hefði ekki getað beðið um betri striga til að vinna á. Hús Millers er frá 1880 áratugnum, en á áttunda áratugnum var því breytt í heimili fyrir barnshafandi unglinga og gólfum þess var skipt í warren af svefnherbergjum. Ogawa / Depardon arkitektar voru ráðnir til að breyta byggingunni og eitt af umboðum fyrirtækisins var að hámarka rýmið. Jennifer Miller ólst upp í Beverly Hills og hafði aldrei sætt sig við tiltölulega þröng íbúð í New York. Gilles Depardon og félagi hans, Kathryn Ogawa, hófu með því að fjarlægja tveggja hæða viðbót aftan á bygginguna og notuðu síðan rýmið til að dýpka fótsporið um 15 fet.
„Að koma í ljós var annað stórt mál,“ segir Depardon. Til að gera það breyttu arkitektarnir í raun framhliðinni í glervegg og settu upp myndglugga eða lofthæðar rennihurðir út á verönd á hverri hæð. Þeir settu einnig þakljós ofan á stigaganginn og lögðu upp loftgóð sameiginleg herbergi eins og eldhúsið, sem hefur aðgang að rúmgóðu garðiverönd umkringdur slatted veggjum og bambus tré.
„Þeir unnu frábært starf,“ segir Mishaan. „Ferskur, hnitmiðaður, glæsilegur.“ Sömu orð gætu lýst verkum hönnuðarins. Til að byrja með tók hann vísbendingu sína úr stykki sem þegar var í safni Millers - einkum par af þrítugum frönskum skápum með flottum vélbúnaði og ríkulegu spónn. „Art deco er mjög aðlagandi stíll,“ segir hönnuðurinn. "Þetta er form klassískrar klassíkar, svo það vinnur bæði með fornminjum og nútímalegum húsgögnum." Mishaan myndi stýra skjólstæðingum sínum í átt að nýjum verkum með svipaðan karakter.
Mynd: Ellen Silverman
Í stofunni skipulagði Mishaan tvo samtalshópa. Í einni umkringdi hann Lorin Marsh trommuborð með tveimur inniskólastólum með varlega sópandi römmum og boga sófa að eigin hönnun. Fyrir hitt, hannaði hann sófa með ávölum baki og festi verkið með tveimur Donald Deskey innblásnum, bogadregnum Lucite hliðarborðum sem móðir Jennifer Miller - skreytingafyrirtækið Los Angeles, Phyllis Cole Rowen - hannaði á áttunda áratugnum. Til að bæta við rósaviður deco skáp bætti Mishaan við eigin Macassar ebony-grindarbekknum bólstruðum í Edelman leðri.
Mishaan sá borðstofuna sem rólegt rými með asískum nótum. Lakkað borðstofuborð frá Christian Liaigre frá Holly Hunt, með borðstofustöðum sem fylgja með, festir rýmið. Mishaan, sem spilaði af sterkum, rauðum kommur á Liaigre borði, breytti framan á borði framan úr eigin safni. Hann skar Lotus-laga hurð dregur inn í verkið og lakaði gatnamótin með sömu skarlati. Silki gardínur með nútímavæddu chinoiserie myndefni og lúmskur röndóttum rauðum teppi ljúka við innréttinguna.
Arkitektarnir og innanhússhönnuðurinn fóru fram úr sjálfum sér á efstu hæðinni, sem myndar meistarasvítuna. Depardon hugsaði sláandi sturtu og gufubað sem situr í glerpotti frá gólfi til lofts sett í miðju baðherberginu. Mishaan, teiknaði af rótum Jennifer Miller frá Hollywood, hannaði „Jean Harlow svefnherbergið,“ og skapaði yfirstærð, flauelhúðuð höfuðgafl og nær nær öllu yfirborði - frá veggjum til teppisins - í áferð og efni í snjallri, róandi lit.
Það sem kostirnir vita
Richard Mishaan hefur tilhneigingu til einfaldleika nútímalegra byggingarrýma, en hann er glettinn af því hvernig slétt og skreytt herbergi eru oft innréttuð. „Svo oft sérðu illa valin húsbúnaður raðað þannig að það skapar stór, ópersónuleg tóm,“ segir hann. Hönnuðurinn hefur nokkrar aðferðir til að koma í veg fyrir þessi áhrif. Í fyrsta lagi felur hann alltaf í sér „bogaða, hringlaga eða kúptu verk til að mýkja harða brúnir byggingarlistarinnar.“ Í öðru lagi tekur hann fram að stofan í Miller „sé stórt herbergi sem líði ekki eins og stórt herbergi“ vegna þess að hann skipti rýminu með litlu, nánu húsgagnafyrirkomulagi. „Þetta brýtur herbergið niður í líflegri hluti og gefur öllu rými meiri tilfinningu fyrir hlýju,“ útskýrir hann. Til að halda litlum flokkun stakum mun Mishaan nota eitt litasamsetningu fyrir alla hluti íhlutanna. Í stofunni notaði hann til dæmis sama föl ull áklæði á sófa og par af inniskónum með dökkum trégrindum. „Einlita kerfið heldur tilfinningunni einfaldri,“ segir hann, „og samt lítur það út nútímalegt.“