Ljósmyndari: Erik Johnson
Alexander páfi varaði við því að „lítið nám er hættulegur hlutur,“ en Raji Radhakrishnan er sönnun þess að nánast ekkert nám yfirleitt getur verið framúrskarandi hlutur. Indfæddur í Madras á Indlandi er kannski bjartasta ný innri hönnunarstjarna á Washington, DC svæðinu og hún hefur getið sér orðspor sitt ekki með því að nýta sér formlega þjálfun heldur treysta á eigin meðfædda tilfinningu fyrir fagurfræði og samsetningu, forvitni um list og hönnun og hæfileika til að búa til skreytingar sem endurspegla persónuleika viðskiptavinarins.
Ljósmyndari: Erik Johnson
Raji (sem kýs að fara með fornafni sínu ein og sér) hefur verið alin upp í húsi byggt afa arkitekts síns, unnandi Le Corbusier, en hún hefur verið teiknuð að hönnun frá barnæsku en samt lauk hún MBA gráðu frá American University og starfaði í viðskiptalífinu þar til fyrir sex árum. Móðurástin dró úr áformum sínum um að taka próf í Corcoran College of Art + Design, en hún hefur engin eftirsjá. „Hönnun er frjáls form,“ trúir hún. „Já, það er margt að læra. En umfram allt þarftu að fylgja eðlishvötunum þínum.“
Engar betri vísbendingar eru um hversu viss eðlishvöt hennar eru en innréttingar 5.000 fermetra fjögurra svefnherbergja úthverfshúss í Virginíu sem Raji deilir með eiginmanni sínum, Murali Narasimhan, eiganda hugbúnaðarþróunarfyrirtækis, og börnum þeirra : dóttir Shruti, 17, og sonur Aditya, 4. Hæfni hennar til að laga hönnun sína að tiltölulega almennum byggingarlist - að utan er múrsteinn Georgísk / alríkis amalgam, innra skipulag blanda af nánum og opnum rýmum - vitnar um Rajis hæfileiki fyrir bæði glæsilegar og fíngerðar athafnir.
Þrátt fyrir að mörgum finnist herbergin hennar ótrúlega ánægjuleg fyrir augað, er fegurð ekki markmið Raji. „Ég reyni aldrei að búa til falleg rými,“ segir hún. „Ég vil búa til staði sem eru áhugaverðir og forvitnir, sem fá fólk til að tala saman.“
Og það á við um bæði almenning og einkarými á hennar eigin heimili, sem er skilgreind með ótvírætt persónulegri Raji-esque blöndu. Þessi litla, hljóðláta stofa er með sígildum smáatriðum - gluggakistum; gifskrónukrem úr hönnun Raji - samt innifelur það húsbúnaður og list sem spannar meira en tveggja alda stíl. Tveir Regency skeið-aftur stólar halda dómi með Expressionist olíumálverk af Roman Forum; marmara-og-eir kaffiborðið er eftir Art Deco meistarann Raymond Subes, en málm þrífótstóllinn sem er þakinn í útskrifuðum bolstrum af svörtu einkaleyfi er af óþekktum nútíma hönnuð.
Fjölskylduherbergið er svífa, sólríka rými sem innifelur tvíhæð flóa og opnast út að morgunverðarrými og eldhúsi. Raji hefur hannað rýmið sem stað þar sem hún, eiginmaður hennar og börnin geta öll safnast saman í einu og það er henni til mikils sóma að hið stóra herbergi verndar hlýju, þægindi og blíðu án þess að skimpa á sjónrænan ánægju, eins og gömul teikniborð og formaður sem og list eftir Roy Lichtenstein. Raji vinnur reyndar við það miðju aldar Friso Kramer uppreisnartöflu við miðju gluggaflóans og sonur hennar teiknar þegar hann situr á lambsformuðum kollinum frá franska hönnunarfyrirtækinu ibride. Burt í fjölskylduherberginu er samsett bókasafn og innanríkisráðuneyti sem er með hurðum fyrir rólega lestur, lounging eða vinnu. Formleg borðstofa er framan við húsið, þvert á anddyrið frá stofunni.
Ljósmyndari: Erik Johnson
Til þess að sýna listasafn sitt betur málaði Raji flest húsið hvítt en ekki eru öll herbergin í sama lit. Stofan er til dæmis Donald Kauffmann DKC # 28; fjölskylduherbergið, Metro Shell White frá Duron; borðstofan, róandi krem Benjamin Moore. Hún fylgir einnig takti eigin trommara sinn við að sýna listina. Í fjölskylduherberginu er skærrautt Takashi Murakami litróf hengt yfir hluta tveggja glugga og hámarkar sjónræn áhrif þess. En það er ekkert miðað við myndina í fjölskylduherberginu.
Í einum glugga í herbergi þeirra, sem mest var notað, setti Raji upp stærri prentun af ljósmynd sem hún tók, afturklippt blátt, af sængur breska safnsins. Tæknin er notuð töfrandi notkun í hjónaherberginu líka. Þar, sprengd smáatriði í veggmynd við Versailles, gefin sepia tón, hylur vegginn á bak við rúmið (frá Design Centro Italia). Stórleikur bakgrunnsins er mildaður af flörtu Mathieu Mategot bekk og tveir klúbbstólar sem Raji eru endurteknir með bútasaumi úr textílleifum.
Einn daginn, þegar hún hugsaði um fjölskyldu sína og barnæsku, fékk hún hvöt til að mála. „Ég elska að mála, en á hluti eins og húsgögn eða lampaskerm - aldrei á striga,“ segir hún. „Það gerir þetta of alvarlegt.“ Með því að nota efni þar á meðal akrýl, litarefni, gamla varalitur og leðju úr sýnishorni af skítugum óhreinindum í heimabæ sínum fór Raji inn í gistiherbergið og bjó til sína eigin abstrakt veggmynd (sjá smáatriði nr. 9, næstu síðu). Verkið sem af því hlýst er glatt, nostalgískt, algjört tjáning ástar - og eitthvað sem þau kenna vissulega ekki í hönnunarskóla.
Það sem kostirnir vita
Raji leitast við að sýna söfn sín af einstökum húsbúnaði og nútímalegri og samtímalist í rýmum sem voru á sínum tíma formleg og frjálslegur. Á sama tíma vildi hún ekki að umskipti á milli sala með mismunandi umhverfi væru á nokkurn hátt skopin. Hún náði markmiði sínu á tvo vegu. Í fyrsta lagi hverfur hin hefðbundna smáatriði í formlegu herbergjunum framan við húsið, svo sem skrautgripir og gluggalúðra - sem veita samúð fyrir fornminjar og listaverk á Deco-tímum - þegar þú lendir í björtu, loftlegu herbergjunum. aftan við húsið. Í öðru lagi og mikilvægara, gerði Raji umbreytinguna fíngerða, eins og hún útskýrir, "með því að halda 'skelinni' - vegg og loft lýkur, gólfefni - hlutlaust og stöðugt." Hvert herbergi er málað í hvítum tónum og fágaðar eikar gólfborð ganga um allt húsið. Bónusinn, segir Raji, er sá að "samræmda bakgrunnurinn gaf mér mikinn sveigjanleika þegar ég valdi hvar á að setja húsgögn og sýna list."