Með því að sjá listaverk eftir Lucy Williams um allt gallerí gallerísins (eða, að því leyti, afritað á blaðsíðu), gætirðu auðveldlega misst af því fyrir málverk eða prentun í venjulegu gömlu 2D. Nærðu og í eigin persónu áttarðu þig á því að þú ert að skoða eins konar lóðrétt mille-feuille. Endursköpun listamannsins, sem byggir á London, af módernískum mannvirkjum - glerhúsum, flugvöllum, almenningssundlaugum, hótelum - eru í raun grunnsléttir. Nákvæmlega saman lög þeirra samanstanda af húðskemmdum af efnum: máluðum bita af pappír, Plexiglas, Bubble Wrap, balsa viði, korki, steinum, ull, steypuhræra, píanóvír, blæja úr hatti.
Williams er með meðalmannlegan X-Acto hníf. Ytri sýn á Farnsworth húsi Mies van der Rohe í Plano, Illinois, er skrípabandi skrúðgöng af örlitlum laufum sem klippt er varlega úr lituðum pappír. Andlitsmynd hennar af bókasafni Maison de Verre í Pierre Chareau í París samanstendur að hluta til af hundruðum smápappírsræma, sem hver um sig er hryggur bókar. „Það að taka út alla þætti getur tekið vikur,“ segir hún, „sérstaklega þegar þú ert að gera eitthvað eins og sm. Það er nokkuð erfitt að fullkomna.“ Í sumum verkum, svo sem Köfun laug, bakgrunnur skýfyllts himins er nálarpunktur teppi sem listamaðurinn bjó til - aðallega. „Ég byrjaði að rækta út himininn til vina til að klára, en alltaf fékk ég þá aftur á miðri leið. 'Ég geri það ekki,' segja þeir, 'það er fáránlegt.'
Listakonan hefur verið einhliða um val sitt á viðfangsefnum síðan hún lauk framhaldsnámi við Royal Academy Schools fyrir átta árum. Starfsfólk hennar bætir nú við heimsreisu um byggingu miðja 20. aldar, frá Júgóslavíu skálanum á Brussel World Fair 1958 til framúrstefnulegs bensínstöðvar í Hollandi. Senur hennar eru ávallt afhentar; einkasýning frá 2006 bar nafnið „Dagurinn sem jörðin stóð samt“, tilvísun í klassíska framandi-varar-við-kjarnorkukatak kvikmynd. Hrifning hennar á sundlaugum gæti verið breskur hlutur. "
Verk hennar geta verið með depurð. Þeir líta til baka til tíma þegar arkitektar byggðu sér fyrir vandræðalausa framtíð, útópíu sem náði ekki alveg á lofti. Og þó eru byggingarnar sjálfar, með sínum snyrtilegu rúmfræðilegu formi, í eðli sínu ánægjulegar að skoða. Með því að láta þá í heitum litum og snúa við áhrifum tíma og veðurs endurheimtir hún mannvirkin að óflekkaðum uppruna. „Lucy er ekki bara að búa til byggingarlíkön,“ segir Stuart Ginsberg, byggður myndlistarsafnari í New York, sem á par af hjálpargögnum. „Það er tilfinningalegt innihald í verkum hennar sem gengur langt yfir það.“
Aðalheimildir Williams eru tímamyndir sem hún grefur upp á bókasafni Royal Institute of British Architects í London. Hún hefur litið aðeins á nokkrar þeirra bygginga sem hún er sýnd og fjöldi þeirra er ekki til lengur. "Mér líst mjög vel á þá staðreynd að ég er að bjóða mína eigin útgáfu af því hvernig staðurinn er. Ég þarf ekki 360 gráðu útsýni til að geta búið til aftur." Oft kemst aðeins í veg fyrir að heimsækja byggingu. Williams túraði í Maison de Verre en endaði „með því að vinna aftur á bak,“ segir hún fyrir þrennu mynda. „Ég þurfti bókstaflega að finna gamlar myndir af því hvernig það var og aðeins þá gat ég það næstum því skilji efni mitt. Sumar þessara bygginga eru gjörbreyttar frá því þær fóru fyrst upp. Mismunandi byggingarlist sprettur upp í kringum þá og gerir það að verkum að þeir líta öðruvísi út fyrir aftur. “
Hún fylgist með ákafa að verk hennar hafa orðið flóknari með tímanum. "Það eru byggingar sem mig hefði ekki dreymt um að geta búið til að nýju, en ég get það núna. Þú verður hæfari með alla þá vinnu sem þú lagðir í gegnum tíðina." Snemma verk hennar eru vara og einlita -Alþjóðlegar komurfrá 2004, er næstum allt hvítt, grátt og svart, með aðeins nokkrum litum - en svo nýlegar léttir sem Skáli, búin til á síðasta ári, eru jafn björt og lífleg eins og flugdreka barna. Að læra að mála eigin pappír frekar en að treysta á forlitað efni var opinberun. „Ég hef aldrei verið litamaður og það hefur verið hægt þróun að snúa litunum upp. Mér líður eins og ég sé í sælgæti!“