Ljósmyndari: William Waldron
Gallerists sem sverja að djörf list sé best sýnd gegn áþreifanlegum hvítum veggjum gætu teflt þegar þeir eru í frammi við íbúð í Manhattan þar sem málverk og ljósmyndir hvílast á bakgrunn af nammi lit. Reyndar, verkin sem um ræðir - umhugsunarvert safn, allt frá tilfinningalega hlaðinni Kara Walker skurðpappírsskuggamynd af kirkju sem er sett í brennslu til dáleiðandi Andrew Moore ljósmyndar af Rotari's Gallery í Peterhof - hanga ekki svo mikið þar sem þau skjóta sér hér og meld þar. Heillandi eða fágaður, listin tekur þátt í skreytingunni frekar en að halda lotningu.
Donald Baechler klippimynd hleypur nánast af fölvatnsvegg í eldhúsinu, til dæmis. Og lilac-málaða stofan er staður draumkennds Kiki Smith litaðs ætingar - hetjuhetjunnar Ævintýri Alice í Undralandi sitjandi á hæð undir skýjalausum himni - þar sem óhefðbundnar pastellitar valda því að það blandast inn í vegginn að baki. „Þetta er eins og að horfa út um glugga,“ segir frúin í húsinu, glóandi safnari sem býr í skartgripum íbúðarinnar, angurværum herbergjum ásamt fjársterkum eiginmanni sínum og þremur dætrum.
Ljósmyndari: William Waldron
Þrátt fyrir að parið hafi löngum verið hlynnt hlutlausum litum sem oft eru taldir vera listvænni, hjálpaði skreytingarinn Katie Ridder þeim að fara í göngutúr á villta hliðina, litrænlega séð. „Litirnir keppa ekki við listina, þeir kynna hana,“ segir eiginkonan og bætir við að þau hafi ekki getað gert það án þess að fá utanaðkomandi hjálp. „Við vildum fara eitthvað sem við gátum ekki farið á eigin spýtur. Sem betur fer gat Katie verið þessi leiðarvísir fyrir okkur.“
Aðdáendur Ridder vita að sprettly blöndur af munnvatnsbrigðum eru sérgrein hennar. Snemma á tíunda áratug síðustu aldar varð ritstjóri skjóls tímaritsins skreytingarfulltrúi í geðveikri litlu búð á Lexington götu með forvitnilegum tyrkneskum vefnaðarvöru, þar sem reyktir dunkar og gyðinglegir ljótar höfðu mikil áhrif á fagurfræði Ridders. Ottoman pizzazz, sem nú er fallinn frá tískuversluninni, skildi varanlega áhrif á gesti, þar með talinn nýjasta viðskiptavinur hennar. Eins og eiginkonan útskýrir: "Ég keypti aldrei neitt þar, en ég man allt eftir því." Rúmum áratug síðar leitaði hún til Ridder til að endurreisa hús sitt.
En áður en hönnuðurinn gat farið í vinnuna krafðist gólfskipulagsins ítarlegrar endurskoðunar til að sameina núverandi íbúð fjölskyldunnar óaðfinnanlega og aðeins minni íbúð sem þau höfðu keypt sér í næsta húsi. Arkitektinn sem notaði verkefnið var eftirlætis samverkamaður Ridder - eiginmaður hennar, klassíkernið Peter Pennoyer. Hann og félagi Elizabeth Graziolo þróuðu fágað fyrirætlun sem var innblásin af frábærum innréttingum íbúðahúss á þriðja áratugnum.
„Helmingur þess var slægður nánast að öllu leyti,“ segir Ridder um endurnýjunina og tók fram að markmiðið var að búsetan á níundu hæðinni „líði eins og hús.“ Langur holur, eða gallerí, þjónar sem aðal slagæð og aðskilur almenningsherbergin með útsýni yfir Central Park og einkaaðila í austurhlið hússins. („Maðurinn minn vildi vera í nokkurri fjarlægð frá fjórum konum,“ segir húseigandinn vitlaust.) Skimpy mótun frá tímabili - Pennoyer lýsir mannvirkinu frá 1925 sem „verktaki sem smíðuð var af hundruðunum“ þá - var skipt út fyrir fínt cornices og baseboards sem hafa halla, vanmetnir snið eru með dauft Art Deco panache.
Ljósmyndari: William Waldron
Ein yndisleg snerting er átthyrnd salur sem umbreytir annars klaufalegum blett í gólfplaninu í staðbundna skemmtun; nánast, það tengir galleríið, eldhúsið og borðstofuna og er hægt að nota það fyrir yfirborð kvöldmatarins. „Okkur langaði til að búa til lögun sem nær út,“ segir Pennoyer um rýmið, heim til bláhrosshársklædds sófa sem einu sinni var í eigu hertogans og hertogaynjunnar í Windsor og kýfðu rauðhvítu abstrakt olíumálverk eftir Caio Fonseca .
Sú lífsvænleiki hleypur aldrei upp. Rósbleikt áklæði og ljósakrónu úr Murano-gleri í vatnsskemmdum virðast glóa í súkkulaðibrúnu borðstofunni, þar sem bókaskápur frá gólfi til lofts, þægilegum sófa og armstólum Louis XV í stíl hvetur til lestrar milli mála. „Við vildum ekki að nein herbergin væru dauð svæði,“ segir Ridder. Jafnvel einkarekinn lyftu, sem er oft stutt stutt, er orkugjafi. Móðir handmáluð blómamynstur auðgar veggi og skúlptúrar kastað úr koparhálsi sem er endurgerð 1902 hönnunar af katalónska Art Nouveau meistaranum Antoni Gaudí er fest á útidyrnar úr gervi-mahogníinu.
Rannsóknin á pela með fjólubláu leðri er alveg eins lítil en brennandi. Baðherbergi einnar dóttur fékk hjálp af skærbláum marokkóskum flísum en tvær aðrar eru klæddar í duttlungafullur veggfóður sem Ridder fann á finnskri vefsíðu. Duftherbergið úr djörfbláu búri er furðu hvetjandi líka, pappír þess er prentaður með háum snældum trjám sem virðast beint úr barnabók eftir Maurice Sendak.
Myndlist þarf hvíta veggi? „Engin leið,“ segir safnarinn, greinilega breytir í lit - þó hún velti því fyrir sér að það hafi tekið nokkra daga fyrir hana og eiginmann sinn að líða algjörlega á þægilegan hátt í glæsilegu nýju gröfunum. „Nú erum við öll að skreyta okkur!“