Mynd: William Waldron
Á horninu á tveimur sólpökkuðum götum í San Antonio hefur skreytingarinn Gwynn Griffith skapað sitt eigið, persónulega athvarf í seinni hluta 19. aldar múrsteinsbyggingar sem þolir harðlega Texas-hitann. Að innan er hitastigið kalt og herbergin veita orðinu „safnað“ nýjum merkingum. Með mikilli ástríðu hefur Griffith sett saman forn skápa, Pop hand "stól", frönskan legubekk, afrískan hægðir og mexíkóskar gifsjónir - allt innan veggja sem púlsa á litinn. Mettuð grænu. Rafmagns blús. Jafnvel djúpt tóbaksbrúnt í stóra stofunni, þar sem tugir kvikasilfurs „horfandi“ kúlna dingla frá loftinu og ná glimmer í Texas-ljósinu sem fellur í gegnum glugga sem eru næstum 13 fet á hæð.
Umfang fyrrum iðnaðarhússins - sem hefur hýst í gegnum árin skóverksmiðju, fræfyrirtæki og málmiðnaðarmiðstöð - þýðir að nóg er af vegg- og gólfplássi fyrir safn Griffith af málverkum, teikningum, ljósmyndum og skúlptúrum . Sum eru eftir Griffith sjálf; mörg eru verk sonar hennar, Sam Giesey og Greg Mannino, listamenn sem búa á annarri og þriðju hæð þriggja hæða uppbyggingarinnar. „Þetta er fjölskyldusamsetning,“ segir Griffith um bygginguna, aðeins tvær húsaraðir frá San Antonio ánni og í næsta húsi við Adobe-húsið sem eitt sinn var í eigu hins fræga dómara Roy Bean.
Mynd: William Waldron
Framkvæmd þessa listfyllta vin gerðist ekki án sýn og plokk. Griffith, sem hefur rekið hönnunarfyrirtæki í einni konu í nærri 30 ár, flutti fyrst inn í bygginguna sem leigjandi árið 1994, þegar málmbúðin á jarðhæð var að fullu í rekstri. „Það var enn í smíðum í gangi,“ segir hún. "Bang, bang, bang!" Í ljós kom að Griffith var ekki eini farþeginn í leiguhúsnæði sínu á þriðju hæð. „Það voru geggjaður og dúfur. Ég notaði til að veiða skúffu þarna uppi með skothylki. Það var mjög frumstætt ástand.“ Hún gerði það besta með því að hækka veggi og breyta opnu risinu í notalegt athvarf.
Fimm árum síðar, þegar tækifæri til að kaupa alla bygginguna kynnti sig, tók Griffith stökkið. Út fór málmiðnaðarbúnaður fyrstu hæðar og borpressur; upp fóru fleiri veggir. Upphækkað steypugólf þar sem suðuvinnarar einu sinni unnu var saxað upp og dregið í burtu. Gamlum frönskum gluggum var breytt til að passa við núverandi op. ("Mig langaði til að láta þá opna," segir skreytandinn. "Auðvitað, þegar það rignir, verð ég að fara um og loka þeim öllum. Nú veit ég hvers vegna tvöfaldur hengdur gluggi var fundinn upp.")
Griffith skildi við að minnsta kosti eina leifar af iðnaðarsögu hússins: skreyttu furu gólfefni, sem hefur verið gefið með eðli með steikjandi merkjum frá fljúgandi neistum og glóðum smíði. Á endanum flutti hún niður og breytti hrárými í sameina búsetu- og hönnunarskrifstofu. (Flutningurinn bauð einnig greiðan aðgang að ótrúlega gróskumiklum görðum gististaðarins, þar sem hún rækir spínat, jalapeños, tómata og basil.)
Þegar Griffith beitti lit og kom með listir og fornminjar varð jarðhæðin lifandi. Ríku og lagskipta litatöflan spratt „úr höfðinu á mér,“ segir hún. Inngangshöllin glóar smaragdgræn. Eldhúsveggirnir blanda sítrónu og lime. Áhrifin alls staðar eru leikræn - viðeigandi bakgrunnur fyrir fyndna, suðræna hópa hennar, veidd og safnað í verslunum, á ferðum og á netinu.
Mynd: William Waldron
Stýring Griffith við að blanda þætti er sjálfmenntað. Hún ætlaði að verða sjávarlíffræðingur, segir hún, en féll inn á núverandi feril sinn, hannaði fyrst skrifstofu fyrir fyrrum eiginmann sinn, síðan heimili fyrir vini. Hún hefur fyllt eigin rými á sama hátt og hún skreytir fyrir viðskiptavini: innsæi og lífrænt, eina hönnunarsetrið hennar er skyldleiki fyrir pör, til að bæta smá röð við fjölda ólíkra verka.
Hún safnar af krafti, án áætlunar eða þema. „Það eru fleiri málverk af latínubragði en nokkuð annað,“ segir hún, „en það er ekki viljandi.“ Verk listamannasona hennar vaxa upp í springa. Í hjónaherbergi fyllir veggmynd af persnesku landslagi eftir Mannino veggi, með trjám sem teygja sig upp í loft. Í skáp í herberginu kallar hún „forvitnishólf“, skúlptúr af Giesey er stoltur af stað. Þetta er leirmynd af úlfalda kjúklingi, aukinn með þakbeinshaus og fótum - „Móðir dagur til staðar,“ segir Griffith og hlær.
Undanfarið hefur skreytingamaðurinn fundið að sér að vera dreginn í nýjar fagurfræðilegar áttir. „Öll herbergin sem ég hef fikrað við nýlega hef ég breyst í hvítt,“ segir hún. Hún er dregin af módernískum málverkum fjórða og fjórða áratugarins og sléttum ljósum innréttingum samtímans. Það eru vísbendingar um þessa óvenjulegu nýju stefnu heima hjá henni: vitsmunum, stólpar eftir Vignelli Associates, um 1985, sem líta út eins og vasaklútar sem eru gripnir í frjálsu falli. Þeir draga upp að vel veðruðu, hvítu marmara borði í eldhúsinu. „Ég er eirðarlaus andi,“ játar Griffith. "Ég elska breytingu. Ég hef verið þekktur fyrir að flytja rúmið í miðja stofu ef stemningin slær." Augun hennar glitra. „Ekkert er neglt niður.“