Mynd: Colleen Duffley
Jafnvel þó að þú sért hinn hljóðláti Dixie Chick - eins og Emily Robison hefur verið kallaður - þá er ekkert að komast hjá því að það eru fáir staðir sem þú getur farið án þess að vekja hræringu. Nema kannski hanna sýningarsala, sem hinn játaði aðdáandi skjól tímaritsins rennur til þegar hún er á leiðinni. „Ég elska þá,“ viðurkennir Robison fúslega. Vignettes þeirra af stílhreinum húsgögnum og mynd-fullkomnu eldhúskerfi auðvelda þér að einbeita þér að heimilishaldi. Þeir bjóða vissulega upp á frest frá almennum hótelherbergjum, ringulreiðinni nótt eftir nótt á tónleikum sem standa aðeins í herbergi og stöku mótmæla frá fyrrverandi aðdáendum sem eru enn að fumra yfir Nixie Maines, aðal söngkonu Natalie Maines, gegn baráttunni í mars 2003.
En það var líka hagnýt högg fyrir að sýningarsalur hönnunar sleppi, segir Robison. „Ég er verkefnamiðuð,“ segir hún - og hún var með verkefni. Þetta var risi í San Antonio, upphaflega ætlað að vera bara stöðvunarstaður milli flugvallarins og búgarðs Robison í Texas Hill Country í tvo tíma fjarlægð. En þegar hún og arkitektarnir Jim Poteet og Patrick Ousey og innanhússhönnuðurinn Joel Mozersky hófu vinnu við það, endaði Oasis nálægt miðbænum að verða fjögurra svefnherbergja, þriggja bað breiða þar sem Grammy margverðlaunaði söngvari og hljóðfæraleikari gat sparkað af henni stígvél og verulega heima.
Mynd: Colleen Duffley
„Mig langaði í eitthvað nútímalegt og slétt,“ segir Robison. En þegar Poteet og Ousey sýndu henni ólokið loft, var langt frá því. Úti var það myndarlegt sex hæða, múrsteypt klæðnað 1926 táknmynd á vöruhúsi borgarinnar. Inni hafði hún þó séð betri daga - ef ekki sætari - daga. Fjórða hæðin, sem hafði náð augum Robison, sýndi áberandi vísbendingar um fyrra líf sitt sem Duerler nammiverksmiðjuna - nikk og skrýtin form skrúfublöð í gólfinu voru merkileg bolta ör eftir Hobart nammiblandunarvélarnar. Og það voru engir stuðningsgeislar, bara steypusúlur settar á u.þ.b. 22 feta rist, V-laga höfuðborgir sínar óhóflegar ýkjur af Corinthian forföllum þeirra.
Súlurnar myndu þó ákvarða gólfplanið. „Súlurnar eru svolítið skrýtnar,“ viðurkennir Poteet. „Þeir samsvara reyndar venjulegu múrsteinshlið hússins og ekki neinu inni.“ Þrátt fyrir sérvitring súlnanna kusu Ousey og Poteet að fara með flæðið. „Frekar en að bæla ristina,“ segir Ousey, „við gerðum súlurnar að skipulagsþætti - eins og upphrópunarmerki.“
„Ég hafði áhyggjur af því að íbúðarhúsnæðið væri of stórt,“ rifjar Robison upp, „og að lengstu hlutar yrðu land sem enginn maður er.“ Með dálkunum sem leiðarvísir lögðu arkitektarnir deilur við áætlun þar sem almenningsvellinum á risi Robison er kynnt fimur af aðkomusal sem opnar að stofunni á ská til að hámarka áhrif útsýnisins. Borðstofa og fjölskyldusvæði og eldhús með eikarplötum saman við götuna í herberginu.
Báðir arkitektarnir eru talsmenn þess að láta byggingu tala sínu máli. „Við ákváðum,“ segir Ousey, „að fagna gólfunum eins og þau voru.“ Það reyndist fleira til að fagna en allir héldu: Meðan ég brenndi steinsteypugólfin byrjaði eldra lag af hunangs litum terrazzo flekkóttum með svörtum að kikna út úr sér. „Við vorum spennt að sjá það,“ segir Robison. Terrazzo, auk hléar sópa af steypu, ör og veggskoti, hélst. „Á þeim tímapunkti,“ bendir Ousey á, „það var rangt að koma öðrum litum inn í ris, svo við ákváðum að mála alla veggi beinhvíta og koma litum inn í húsbúnaðinn.“
Ousey bætti við fíngerðum gráa og otta gömlu Oushak teppinu til að festa íbúðarhúsnæðið; Joel Mozersky kynnti djörf brúnt og hvítt mynstur - í borðstofustólunum, í Amadi teppunum í setusvæðinu við hliðina á eldhúsinu og í hjónaherberginu - til að skilgreina sjónrænan gang meðfram loftháu gluggunum sem eru troðnir í Ultrasuede . „Emily vildi að plássið væri óútreiknanlegur (engin Saarinen borð, tilgreindi hún) en heimilisleg,“ segir Mozersky. Motturnar gerðu sér far um og milduðu einnig kraftmikla nærveru stálgrindarglugganna sem sjást yfir þeim.
Mynd: Colleen Duffley
„Það var mjög mikilvægt að öll húsgögn væru barnvæn,“ segir Robison. Sófar bólstraðir í mjúkum gráum chenille, kaffiborð án skörpra brúna og endingargott leður á stólum gera húsbúnaðinn hæfilegan fyrir slit sem kemur í boði þriggja barna hennar og vina þeirra, svo og vegþreyttir tónlistarmenn rétt hjá rauða- auga eða skoðunarferð strætó.
Að auki að tilgreina ófyrirsjáanleika var önnur beiðni Emily Robison um húsbóndasvítu, sem Poteet og Ousey veittu henni. Það er skrifstofa sem er biðminni á milli stofunnar og svefnherbergisins sjálfs, lítið tónlistarstofu, rúmgott bað og risastórt skáp. „Stóra löngunin hennar,“ segir Ousey, „var fyrir lúxus baðupplifun. Emily grófar það þegar hún er á leiðinni og einnig í búgarðinum sínum, sem er enn í smíðum, og hún vildi láta fara fram hjá sér þegar hún er hér.“
Þó að svefnherbergið sem snýr að austan snúist allt um ljós, er flísalaga baðið gluggalaus. Herbergið veltur á endurspeglun umhverfisins á ljósi sem skoppar af glersturtuhurðunum og gljáandi handsmíðuðu gólfi og veggflísum til að vekja huggun. Enn og aftur var þó ekki að neita dálkunum. Maður varð tjaldhiminn sem kórónar sturtuklefa; hitt er heildarströnd að baða sig, með Agape pottinn í grunni og ljósakróna svífandi að ofan.
„Ég hef gengið í gegnum mikið á síðasta ári,“ segir Robison og vísar til nýlegs skilnaðar hennar frá lagahöfundinum Charlie Robison. „Þetta er ánægður staður til að búa á.“ Hún er ekki sú eina með þá skoðun. Börnin eru heillað af byggingunni. Að vita að þeir eiga uppáhalds nágranna sína sem eru sofandi á gólfinu hér að ofan, veitir þeim stöðvaða áhyggjur. „Þeir elska að fá póstinn og kveðja skrifborðið,“ segir Robison. „Vinir þeirra spyrja: 'Býrð þú á hóteli?' „Þessa dagana er svarið nei, því Emily Robison er ekki á leiðinni - hún er„ í húsinu “heima.
Það sem kostirnir vita
„Tilhneigingin við endurnýjun eldri bygginga hefur verið sú að skipta um alla glugga,“ segir arkitektinn Ousey, „vegna þess að talið er að þeir leki lofti eða þurfi of mikla viðgerð.“ Bæði Ousey og samverkamaður hans Jim Poteet hafa lengi verið meistarar endurnotkunar, en þegar um er að ræða húsið sem hýsti svefnloft Emily Robison, voru fagurfræðileg og umhverfisleg umbun fyrir endurvinnslu núverandi glugga. Þrátt fyrir að gluggarnir í iðnaðarpallinum séu úr stáli, kunnu báðir arkitektarnir að meta sjónrænan delik á hönnun þeirra. „Í dag,“ segir Poteet, „tvöfaldar rúðugler er staðallinn, sem þýðir að umgjörðin sem heldur glerinu á sínum stað er stífari og gljúfurnir eru miklu þykkari en þeir voru á 20. áratugnum, þegar þessi bygging var reist.“ Ousey tekur fram: „Rammarnir eru iðnaðarefni en þeir líta fágaðir út.“ Eftir slípun, reglu og enduruppsetningu rúðanna eru gluggarnir í raun betri en nýir.