Monologue í einni lögum
Stilling: Innrétting íbúðar í 1906 rauðmúrsteinsgeymsluhúsi við vesturbrún Manhattan. David Rockwell gengur inn í stofu og sest í vintage stól. Hann er í svörtum gallabuxum, svörtum stuttermabol og svörtum skóm með konungsbláum sokkum. Hann krossleggur fæturna, brýtur gleraugu gleraugu í háls treyjunnar og byrjar að tala.
Áhugi minn á hönnun hófst með leikhúsi. Mamma mín, sem var dansari vaudeville áður en ég fæddist, byrjaði í samfélagsleikhúsi á Jersey Shore. Þetta var að mínum dómi glæsilegt - hugmyndin um að fólk gæti komið inn í ólokið rými, eins og við gerðum hér, og búið til töfra.
Áður en ég byrjaði að hanna þessa íbúð hugsaði ég til baka í einu af háskólaverkefnum mínum. Við urðum að hanna raðhús og ég fann upp baksögu vegna þess að það var bara ekki skynsamlegt fyrir mig að vita ekki fyrir hver húsið væri. Mér fannst ég ekki vera fær um að hanna stað úr lausu lofti. Þetta var í raun kraftaverk leikhússins fyrir mig - hönnun og sagnaritun komu saman. Ég hef alltaf haft yndi af því að horfa upp á byggingar í New York og sjá alla glugga og ímynda mér allar ólíkar sögur sem gerast innan hvers og eins.
Sagan sem við fundum upp hér er um ungt par. Hann er amerískur, hún er hollensk, og þau hafa búið í Amsterdam. Hann er kominn hingað til að vera fjölmiðlastjóri nýja Whitney safnsins í miðbænum. Hún er nýkomin í viðskipti fyrir sig sem fatahönnuður. Sérgrein hennar er denim.
Hugmyndin er sú að þeir hafi valið þessa íbúð vegna þess að þær eru mjög frjálslegar varðandi það hvernig þær skemmta. Stofa og eldhús eru opin hvort öðru. Þeir þjóna mat á eyjunni. Hægt er að færa veltiborðið um. Litlu borðin geta orðið að hestabökkum, skrifborðið borð fyrir tvo ef þeir vilja fá náinn sitjandi kvöldmat.
[Rockwell þagnar, burstar hárið af enninu, sópar augunum um stofuna.]
Það er til mikil gömul Bauhaus æfing sem arkitektúr nemendur notuðu. Þeim var gefinn hlutur og þeir urðu að skrifa sögu um hvað hluturinn þýddi. Sérhver hlutur í þessu herbergi segir sína sögu.
Við hófum með stórum látbragði. Fyrst kom Oushak teppið. Það virtist vera í samræmi við það sem parið vildi - það hefur tilfinningu fyrir sögu en finnst fersk og nútímaleg. Margt, eins og koddarnir, hefðu þeir haft með sér. Sagan verður að hafa lög, svo þetta er mjög lagskipt hönnun. Ef þú lítur vandlega á herbergið er það alveg samsett, þó við reynum ekki að passa neitt. Það er eitt af því sem mér finnst óeðlilegt, hugmyndin um að passa þetta, passa við það.
Íbúðir eru ekki gerðar í einu. Við reyndum að láta það líða eins og það hafi gerst á tímabili og blandað saman aðgengilegum hlutum við nokkrar óvenjulegar niðurstöður. Ég þekki leikhússtjóra sem segir: 'Ekki setja húfu á húfu.' Í þeim anda settum við ekki leður á chesterfield sófa. Við hyljum það í villtum appelsínugulum mohair úr 1950. Það líður virkilega eins og sérvitringur, fullkominn hlutur.
Ég hef ekki áhuga á handahófskenndri réttri og röngri hönnun. Ég átti áður félaga sem sagði eitt sinn við mig: 'Þetta er ekki góður stóll.' Ég sagði, 'Raunverulega? Ertu með allan listann yfir það sem er gott? Gefðu mér það og ég dreif það. '
[Rockwell lítur á teppið, síðan sófana.]
Mynstrið í herberginu virkar í lögum. Það er mynstur á gólfinu, þá er hlutlaust áklæði, og það er annað mynstur á koddunum. Svo það er alltaf mynstur, ekki mynstur. Mynstur. Ekki munstur. Ástæðan fyrir því að stólarnir vinna gegn teppinu: ekki mynstri, mynstri. Ef ég myndi taka þennan kodda og setja hann á teppið, þá væri það of samkeppnishæft.
Mynstur getur lagt áherslu á hvert þú vilt að fólk horfi. Lóðrétt mynstur gluggatjalda vekur athygli þína á hæð herbergisins. Gluggatjöldin situr innan byggingarlistarinnar. Ég hata stengur sem hanga í geimnum. Það finnst of skreytt.
[Hann stendur upp, gengur niður í sal, flankaður með málverkum og fer inn í svefnherbergið.]
Eitt af því sem ég elska við þetta veggfóður er að það hefur eins konar dýpt. Þú getur ekki alveg sagt hvar veggurinn byrjar og endar. Í litlu herbergi er það áhugaverð leið til að fara vegna þess að það lætur herbergið líða stærra. Og það hefur auðlegð að það er erfitt að fá. Enginn myndi sjálfkrafa segja að höfuðgafl tilheyri þessum veggfóður. Það er mynstur-á-mynstri, sem er alltaf áhættusamt. Það sem mér líkar við það er að mér líður eins og veggfóðrið sé úr fókus og þá er höfuðgaflinn í fókus - loðnu mynstri, skörpu mynstri - eins og myndavél sem rennur upp. Og þá mynd - héldum við að það gæti verið hún sem ung stúlka - virðist fljóta. Allt herbergið er með kviku-noir tilfinningu, með þessum dökka, mjúkum fókus veggfóðri og bara þessum hlýlegu laugum af ljósum við lampana.
[Varlega rekur hann hönd yfir pappírinn þegar hann gengur út úr herberginu og aftur meðfram ganginum að vinnustofu hennar.]
Þetta herbergi er í flokknum leyndardómur, vegna þess að það er svo lagskipt. Það eru margar litlar vísbendingar um hver áhugamál hennar eru. Horfðu á þennan angurværa stól í upprunalegu efninu. Það er eins og gamall vinur. Sagan okkar er að hún veifaði denimverkinu sem er dregin aftan á hann. Skrifborðið og skrifstofustóllinn komu úr gamalli verksmiðju, en auðvitað í fullkomnum litum.
[Hann flettir aftan á hönd sinni á gulum enameluðum málmrétthyrningi sem hangir á vegginn.]
Þetta er gamalt smásölumerki. Hún notar það sem tilkynningarborðið, með seglum. Allur vegginn undir honum er þakinn korki, svo að þetta verður allt að þessari risastóru hugmyndaborð. The Shaker-stíl pinnar rekki gæti haft hanks af garni. Hún gerir sauma sína og vefnað hérna inn.
[Hann snertir deniminn á stólnum og gengur síðan út í fjölmiðlasalinn.]
Þar sem þetta er skimunarherbergi þeirra, vildum við hafa það dimmt - ofni úr gerviefni og teppi með djúpum, ríkum plómum. Ég hannaði veggklæðninguna og hún er mjúk eins og teppi og ofsnúin með garni. Vefnaður er ást hennar, fjölmiðlar eru hans og hér tökum við saman hagsmuni þeirra. Þessi náttúrulega tré leikjatölva lítur út eins og eitthvað sem Nakashima gæti hafa gert, en það var gert af hönnunarsamvinnustofu í Brooklyn. Okkur fannst þetta par styðja unga listamenn.
[Hann flytur í stofuna, aftur þar sem hann byrjaði.]
Fyrsta leiksýningin sem ég vann á var Krossifer blóðs, Sherlock Holmes leik með Glenn Close. Í lok fyrstu athafnarinnar skein bara einn ljósgeisli á gólfið. Mér var kunnugt um að þetta var sögutæki. Þú verður að vera hér á nóttunni í lokaúrslitunum. Birtustig veggja dregst saman og styrkur litanna kemur fram. Ljósið er allt frá lampum, með þennan brjálaða ljósakrónu sem miðpunktinn. Hönnun snýst um að tjá þig. Faðma eigin einkenni þín, það sem þú hefur brennandi áhuga á. Ekki vera hræddur við að taka áhættu. Það sem er síst áhugavert við hönnun er almennur góður smekkur. Gerðu heimilið þitt virkilega þú. Ef það líður þannig, þá ætlarðu að vera meira skapandi þar.
Innanhússhönnun eftir: Rockwell Group. Stofnandi og forstjóri: David Rockwell. Leiðtogi vinnustofu: Tim Pfeiffer. Með: Helen Davies, Michelle Fiallo, Ted Galperin, Erica Klopman, Joan MacKeith, Nancy Mah, Sheela Pawar og Sue Stein. Framkvæmdastjóri: Alana Frumkes. Framleiðandi: Sabine Rothman. Framleiðsluaðstoðarmaður: Lora Yoon.
Sérstakar þakkir til: Allan Nederpelt, Ann Sacks, Baker Furniture, Benjamin Moore, C. Stasky Associates Ltd., California Closets, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group / 250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting frá Littman , Jenn-Air, Jim Thompson, Josh Herman Ceramics, KitchenAid, Kohler, Milly, Mr Porter, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, the End of History, William Yeoward og Wyeth.