Ljósmyndari: Colleen Duffley
Fyrir nokkrum árum flutti sjálfkjörinn „leirkerasmiður“ (nú hönnunarmóti) Jonathan Adler félaga sinn, Simon Doonan (rithöfundinn, stefnara og skapandi forstöðumann Barneys), til Palm Beach í afmælisgjöf. Þeir fóru á hákarl, með litlar væntingar, en þeir voru ánægðir hissa. „Palm Beach hljómaði svo gamall og grátbroslegur - og það er það - en hann er líka ungur og stórkostlegur,“ segir Adler, maðurinn sem skrifaði „Ég tel að hönnun ætti að líta út fyrir að vera gömul og ný á sama tíma“ í bók sinni, My Prescription for Anti -Depressive Living, leiðarvísir hans um lífið í brautinni milli kitsch og "kultcha." Vinur sagði þeim að líta á fjörutíu íbúðarhússturninn við ströndina, sem þeir gerðu með skyldu. Þeir sáu íbúð og - "Voilà!" segir Adler - þeir keyptu það.
Ljósmyndari: Colleen Duffley
„Við urðum ástfangnir af arkitektúrnum,“ segir hann. „Þetta er eins konar nútímaleg andstæðingur en örlítið lífræn, með skreytingarþátt. Byggingin liggur rétt við ströndina. „Það er rétt hjá, algerlega bein,“ segir Adler. Mennirnir fóru að eyða hluta vetrarins hér, vikur í senn. Að lokum „versluðu þeir upp“ og fluttu niður í forstofu og nær sjónum, í tveggja herbergja íbúð. Ef borgarbragð er pied-à-terre, þá er þetta Pied-à-plage Adler og Doonan, ströndina sem liggur við ströndina og er blandað af lit og léttu, fáguðu en samt vandlega fyndnu, geðveiku en ánægjulegu, fullkomnu Doonadler klippimyndum.
Auðvitað er staðurinn aðallega innréttaður - þó ekki að öllu leyti - með stólum, sófa, borðum, lampum, keramik, gleri og mottum búin til af Adler, sem einnig er þekktur sem yfirdómari í aðalhönnun Bravo. „Ég bý til efni,“ segir Adler í jarðríkinu í því sem kann að vera - miðað við víðtæk húsgögn og skrautlistir samnefnds fyrirtækis hans - undirstræti ársins.
1.600 fermetra íbúð þeirra þurfti mjög litla vinnu. „Við reyndum að gera það nútímalegra,“ segir Adler sem ólst upp á mjög nútímalegu heimili í dreifbýli í New Jersey. „Við máluðum það hvítt og tókum niður kórónulistina, en aðallega héldum við því eins og það var.“ Fyrri eigandi hafði sett föl kalkstein á gólfefni, sem var í lagi með þau: Það er sjónrænt lágmark, og flott og slétt á berum fótum.
Adler og Doonan, breskur við fæðingu, bættu við uppskerutími gólfdreifingar - tilbúinn úr útihurðum - til að aðgreina borðstofuna frá stofunum (og hengdu tvo hálfgagnsæja polycarbonate Philippe Starck spegla á honum, bak við bak, einn í gulu, einn í grænu). Þeir bættu við hvítum gluggatjöldum og settu húsgögnin beitt. „Ég vildi að húsgögnin svifu í miðju herberginu,“ segir Adler. „Mér finnst allt vera loftgott og fljótandi, ekki vönduð.“ Reyndar eru báðir menn snilldarlega til sýnis: Súrrealistískir frídagsgluggar Doonan fyrir flaggskipið Barneys á Manhattan eru alþjóðlegur hönnunarstaður.
Stofan er skipt í þrjú svæði, innganginn og tvö setusvæði. Þegar þú ferð í gegnum anddyri, lendir þú í sætisfyrirkomulagi sem inniheldur par af fræga súrrealískum stólum Pedro Friedeberg í formi handa. Adler sófi er tvíhliða sérsniðinn hérna „í ógeðslegu sjónarhorni,“ segir Adler. Koddar (öll hönnun hans) eru sett vandlega, eins og ker og ker og önnur keramik. Adler hefur gaman af lit og notar sínar eigin lakkuðu varpborð og aðra hluti í sítrónutónum „eins og greinarmerki,“ segir hann.
Ljósmyndari: Colleen Duffley
Annar þátttakandi í Jonathan Adler-manifestinu segir: „Ég trúi á blöndunartímabil: Saarinen stólar í frönsku kastali, Louis XVI armoires í framúrstefnulegu púði.“ Og greinilega hefur hann ekki vikið frá því að blandast hér frjálslega, jafnvel ekki með Saarinen borði. En Adler blandan er ekki af handahófi. Ákveðin Adleresque form, mynstur, litir og þemu koma aftur. Sérsniðnu kúrfar þétt bólstruðum og byggingarlistarhúsgögnum á miðju aldar höfða til hans (hann ólst upp til að klifra upp á stólum af Bertoia, til dæmis), eins og ákveðin skreytingarmynstur, allt frá stílfærðum ljónagripum frá fornu Asíu til 70s ofurmynda poppsins. Það er til mikið af dýrum (aðallega hans eigin) og skærum litum, en hann hefur haldið litatöflu þrengdum að stórum hluta til hitabeltisávaxtar, frá fölri sítrónu til blóð appelsínugulum, Persimmon og granatepli, með snertingu af Karabíska bláu. Hönnun, telur Adler, ætti að gera þig hamingjusaman; góð hönnun getur raunverulega látið þér líða vel.
Sólarmótíf - hlutirnir eru úr Utopia safni Adlers - liggur um íbúðina til að tákna anda staðarins. Þegar þau eru þar verja Adler og Doonan lífi sínu í sólinni - og ströndinni, þar sem þau eyða mestum tíma sínum (með Liberace). „Við erum í og út úr vatninu að minnsta kosti tíu sinnum á dag,“ segir Adler. „Fólk hugsar um Palm Beach sem snobbað og félagslegt og það er,“ bætir hann við, „en það frábæra er að það er líka nokkuð hljóðlát og Rustic. Ströndin er næstum alltaf tóm.“ Til frekari athafna víðar á landinu streyma þeir „fornminjaröðina“ í West Dixie þjóðveginum í West Palm Beach. „Þetta er frábær íþrótt,“ segir Adler.
Þrátt fyrir að íbúðin sé vissulega í samræmi við fagurfræði Adler í miðri aldar, sem er vinsæl um allan heim, þá er hún einnig sértæk fyrir Palm Beach. Kallaðu það ósvífinn (ef ekki beinlínis óafturkræfan) virðingu. Tveir gífurlegir leonine foo hundar horfast í augu við hvor annan á bekk á verönd. Þeir líta út eins og leifar af Forboðnu borginni í Peking og myndu eiga heima í myndasafni staðarins. „Þeir eru óánægðir með glæsileika Palm Beach,“ segir Adler, „en aðeins á fyndinn hátt,“ vegna þess að þessir sendimenn Lions of Fo eru úr trefjagleri, ekki fornu sementi, og voru keyptir í Chinatown í New York borg. Sömuleiðis, útstærð steypu api - eða er það ab? - setur á toppnum hvað hefði verið hégómi kvenna á baðherberginu. „Þetta er stund,“ hlær Adler.
Adler og Doonan vildu að íbúðin endurspeglaði andafrelsið sem þau upplifa meðan þau eru í búsetu; þannig leituðu þeir að því sem þeir kalla „improvisational gæði“ í því hvernig herbergin eru staðsett. Á „sjónvarpssvæði“ þeirra (ekkert samgróið „fjölmiðlarými“ hér) er einn veggur gefinn yfir í frjálst form samsætis af keramikflísum Adlers. Í borðstofunni er ekki alveg ljóst hvort tveir Philippe Starck speglar hanga á skjánum eða einn - eða, fyrir það efni, hvaða lit þeir eru í raun. Þessi ráðalausu áhrif eru markviss í íbúð sem er ætluð sem athvarf frá heimi vinnudagsins, staður þar sem þú ert of þungur ef þú ert ekki berfættur. „Það eru draumkennd og stórkostleg gæði í þessu öllu,“ segir Adler sem er greinilega alveg heima í þessum sameiginlega heimi að eigin gerð.
Ljósmyndari: Colleen Duffley
Það sem kostirnir vita
„Það sem er spennandi við hönnun núna er að við búum í heimi sem öllu gengur,“ segir Jonathan Adler áhugasamur. „Vönghyggja, sem er orðsending undanfarinna ára, er of veikt orð til að lýsa aukinni stíl du jour. Ég vil frekar hugtakið„ árásargjarn ósamræmi “. Til að setja svip sinn og finna fyrir nýjum þurfa sjónræn samsetningar að vera næstum því að stríða. “ Fagurfræði Adlers kann að vera aðeins of öfgafull fyrir marga, en það er greinilegt að þessi hönnuður, sem útlistar sig sem hámarkshyggju, veit hvað honum líkar: að sameina stíl „með yfirgefni og skemmtilegri tilfinningu. Maksimalismi,“ segir hann, „er líf- staðfesta; naumhyggja er drungaleg. Við erum aðeins hér í stuttan tíma og ég vil líta til baka á líf mitt og muna fjörið í duftherberginu sem er veggfóðrað í límgrænum brocade, umfram risavaxinn vas með fullt af hundruðum af páfugjaffjöðrum, eða plagginu í appelsínugulri kakkteillborðinu. Það eru hlutirnir sem eru ofarlega á baugi og eru með okkur og þýða eitthvað. “ Hamingjusamlega deila báðir karlar þessum vægalegu gleði.